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作者：伽藍(lán)SK
書接上回，上一期提到過CAPCOM Five的"NGC獨(dú)占5連發(fā)"計(jì)劃。而要說清楚是怎么一回事，要把事件撥回2000年。
2000年，任天堂發(fā)布了N64的后續(xù)機(jī)種GameCube。作為與索尼PS2、微軟Xbox和世嘉DC并處第六世代的游戲主機(jī)，NGC充分汲取了此前的失敗經(jīng)驗(yàn)，首次使用了光盤為存儲介質(zhì)，價格也低于同時代的兩家競爭對手，任天堂想要借此打個漂亮的翻身仗。但在游戲機(jī)的首發(fā)陣容上，缺少了馬里奧的助陣，底氣稍缺，所以此時任天堂急需擴(kuò)充自己的第三方游戲陣容。
在2001年的東京電玩展（TGS）上，三上真司公開宣稱，由于PlayStation 2的顯存能力不足，無法達(dá)到他預(yù)期的效果，將中止《生化危機(jī)4》PlayStation 2版本的開發(fā)，同時決定往后《生化危機(jī)》系列的游戲只會以GameCube作為開發(fā)平臺。不久后，三上又與任天堂敲定一項(xiàng)獨(dú)家協(xié)議，而這正是所謂的"NGC獨(dú)占5連發(fā)"計(jì)劃。
也是這時候，口無遮攔的三上開始了自己的暴言，說出了"PS2和《王國之心》這樣品質(zhì)糟糕的東西能夠大賣，日本人的腦筋真是有點(diǎn)問題"這樣的話來，惹上了不少爭議。而這，僅僅是個開端。
實(shí)際上，在第六世代的競爭中，PS2毫無疑問地占據(jù)了上風(fēng)，以1.57億臺的數(shù)字在游戲機(jī)銷量史上留下濃墨重彩的一筆，而任天堂NGC與三上真司一齊遭遇了滑鐵盧。首先是相比起索尼一路高歌猛進(jìn)，NGC銷量低迷，連帶之下，定位為《生化》系列前傳的《生化危機(jī)0》成績也遠(yuǎn)不如預(yù)期。三上真司雖然自信滿滿，但顯然哪怕是玩家喜聞樂見的《生化危機(jī)》也沒能拯救NGC于水火之中。
如果說《生化危機(jī)0》是三上真司節(jié)節(jié)敗退的開端，那《P.N.03》無疑是他生涯中重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)之一。也許是開發(fā)時間不足讓游戲欠缺打磨，《P.N.03》既沒有引起媒體們的興趣，市場反饋也銷量慘淡，這直接導(dǎo)致的后果了三上引咎辭去了第四開發(fā)部部長一職。
好在三上沒有因?yàn)榻?jīng)歷的幾次失敗選擇激流勇退，而是作為《生化危機(jī)4》的監(jiān)督，專心把控這部作品的品質(zhì)。從1999年立項(xiàng)到發(fā)售的五年時間，跟系列經(jīng)典之作《生化2》一樣，這部作品也有過多次版本迭代，但過程卻更加曲折，耗時耗力都與過去不能同日而語。最初的版本人員配置與《生化危機(jī)2》類似，可神谷英樹擔(dān)任導(dǎo)演后，卻試圖把"酷"、"時尚"和"超能力"都塞進(jìn)游戲里，并且跟杉川升合計(jì)著鼓搗出了劇本。顯然，這跟系列作品一貫的風(fēng)格完全偏離，三上也對此頗有微詞，加上卡普空對這款寄予厚望的作品也不敢怠慢，于是，回爐重做也在所難免。不過，三上雖然認(rèn)為當(dāng)前開發(fā)方向跟需求不符，但不失為一個非常有潛力的企劃，在他的建議下，《鬼泣》的雛形慢慢產(chǎn)生。
對此，杉川升就曾抱怨道："明明寫了《生化危機(jī)4》的劇本，還印刷了出來，卻不知什么時候成了《鬼泣》。"
第二個版本則換成了同樣在第四開發(fā)部工作的柴田洋擔(dān)任導(dǎo)演，故事講述了感染始祖病毒的里昂左手覺醒了隱藏力量，同樣充滿腦洞和槽點(diǎn)，并且，大膽的采用了第一人稱模式。只可惜，在開發(fā)了40%左右后就跟此前的版本殊途同歸。
第三個版本出現(xiàn)在2003年的E3游戲展上，故事發(fā)生的場景變成了鬼屋，感染上了詭異疾病的里昂要與幻象中的超自然強(qiáng)敵對抗，加入了蒙太奇和幻覺等電影拍攝中常常會用來的元素，因?yàn)檎故局袠?biāo)志性的鐵鉤男，這也被稱為"鐵鉤男"版本（"Hook Man" version）。
其中，還有一個跟上述內(nèi)容類似的"幻象"版本（"Hallucination" version），由《生化危機(jī)3》編劇川村泰久負(fù)責(zé)，據(jù)他所說，自己從電影《失落的靈魂》和《迷霧》中獲得了靈感，還受到《雅各布的階梯》的啟發(fā)，試圖讓幻覺成為帶給玩家恐怖體驗(yàn)的重要一部分。但在開發(fā)過程中，NGC的機(jī)能無法實(shí)現(xiàn)川村泰久的設(shè)想，這個有著《寂靜嶺》影子的版本在開發(fā)時處處碰壁，且難以找到解決方案，于是，三上真司接下導(dǎo)演的職務(wù)，在摒棄了這些超自然的想法，回到了系列游戲的原點(diǎn)——喪尸身上。
事實(shí)證明，三上真司確實(shí)為這部作品，甚至為這個系列又注入了一劑強(qiáng)心劑。《生化危機(jī)4》最終呈現(xiàn)在玩家眼前的版本與人們的預(yù)期大不相同。它帶來了革命性變化的同時，也成為系列的一道分水嶺。作品改變了以往慣用的固定視角，強(qiáng)化了射擊要素；攝影機(jī)位置被放在了角色后背，也就是整個畫面的左側(cè)，讓玩家擁有了更加開闊的視野，更易于瞄準(zhǔn)，戰(zhàn)斗也更為爽快。此外，作為首創(chuàng)，這個"第三人稱越肩視角"也在同行間被爭相學(xué)習(xí)和效仿，影響了包括《死亡空間》、《GTA》、《質(zhì)量效應(yīng)》、《最后生還者》等一眾游戲。顯然，《生化危機(jī)4》收獲了來自媒體的無數(shù)褒獎，可除了玩法收獲一片好評外，這個出自三上真司之手的故事也進(jìn)一步讓里昂這個名字深入粉絲們的內(nèi)心，分頭小哥的故事成為系列游戲的一支重要主線，同時，他與艾達(dá)王的恩怨情仇也成為后續(xù)作品的重要看點(diǎn)之一。
在這個勢頭一片大好之際，三上與卡普空的關(guān)系卻越發(fā)緊張，矛盾也越發(fā)尖銳。加上在這個節(jié)骨眼上，公司的業(yè)績的持續(xù)下滑，高層領(lǐng)導(dǎo)一合計(jì)，瞞著他來了個先斬后奏，對外公布了游戲未來將會移植PS2的計(jì)劃，背刺了任天堂的同時，也將三上推向進(jìn)退兩難的尷尬局面。
很快，"《生化危機(jī)4》要是出在NGC以外的平臺，就把自己的頭砍下來（某些版本也稱為切腹）。"這句當(dāng)年夸海口立下的flag成了玩家嘴里津津樂道的"砍頭梗"。雖然有玩家對究竟是砍頭還是切腹?fàn)幷摬恍荩珜?shí)際上，在日本的切腹儀式中，為了讓切腹者盡早結(jié)束這一痛苦的過程，也為了讓自己的身體保持穩(wěn)定不向后傾斜，往往執(zhí)行人為委托他的信賴者為為自己"介錯"，即當(dāng)太刀或者肋差（短刀）滑入腹部后，立即由親信砍下腦袋。到了江戶時代之后，傳統(tǒng)用來切腹的刀具被換成了扇子或木刀，儀式執(zhí)行者只需要象征性在自己肚子上比劃，就會有人揮刀斬首，所以這樣的"切腹"只是名義上的，實(shí)際上同于斬首，這就是所謂的"扇子切（扇腹）"。
話再說回來，在《生化危機(jī)4》發(fā)售的同年七月，他被降職到了由卡普空全資開創(chuàng)的子公司四葉草工作室（Clover Studio）工作，不久之后，正式從卡普空離職，告別了與他常伴多年的《生化危機(jī)》。與卡普空的不歡而散似乎沒有給不惑之年的三上帶來過多的困擾，雖然已經(jīng)是自由身，但他仍然在積極參與四葉草工作室新項(xiàng)目《神之手》（God Hand）的制作。
四葉草工作室的前身為卡普空第四開發(fā)部，出于"擺脫經(jīng)營層面的束縛，更自由地制作游戲"這一目標(biāo)而創(chuàng)立，公司匯聚了三上真司、稻葉敦志和神谷英樹等人才，本想齊聚一堂大展拳腳，可現(xiàn)實(shí)卻未能讓他們?nèi)缫狻Ｔ谟缮窆扔渲鲗?dǎo)的和風(fēng)角色扮演游戲《大神》遭遇商業(yè)上的失敗后，三上導(dǎo)演的《神之手》成了公司的救命稻草。
《神之手》的致敬了不少經(jīng)典動漫和漫畫，且加入了東西方的各種喜劇元素，在玩法上將動作與節(jié)奏相融合，以武術(shù)家為主角展開冒險。得益于三上對武術(shù)的喜愛，游戲的動作和招式都極為豐富，但也正是這些貼在游戲上鮮明的個人化標(biāo)簽，讓游戲極為硬核。2006年9月，《神之手》率先在日本發(fā)售，首周斬獲接近5萬份（48280）的銷量，名列暢銷游戲排行榜第五位，但很快在玩家之間展現(xiàn)出兩極分化的趨勢，制作者的濃重的個人風(fēng)格沒有獲得市場的青睞，于是在銷量上后繼乏力，到了年底，僅售出約6萬份。
表面上一板一眼的三上從來不缺自我調(diào)侃的精神，值得一提的是，在《神之手》里，就出現(xiàn)了一只名叫"三上真司腦袋"的賽犬，并且，在2017年的采訪中，為《生化危機(jī)4》跨平臺道了歉。
曾經(jīng)的救命稻草，如今卻成了他們譜寫下的告別終曲。由于市場成績不佳，2006年10月，四葉草工作室宣告解散，三上開始了一段顛沛流離的生涯。
還是那幾位熟悉的面孔，工作失意的三人組也許是因?yàn)殚L時間的相處有了足夠的默契，仍然在探索共事的可能性。不久后，獨(dú)立工作室"SEEDS株式會社"橫空出世。2007年，Seeds，Inc與三并達(dá)也設(shè)立的有限會社ODD合并，改名為"白金工作室"。
在白金工作室內(nèi)，三上真司執(zhí)導(dǎo)的第一款作品是被稱為《P.N.03》精神續(xù)作的《征服》（Vanquish）。同樣是類似的題材，同樣以第三人稱射擊為核心玩法，不同的是這次的項(xiàng)目他有了充足的時間，限制也變得更少。第三人稱掩體射擊游戲往往會在不經(jīng)意間培養(yǎng)出玩家對掩體的依賴性，并且，戰(zhàn)斗風(fēng)格也更偏保守，互相躲避回?fù)簦蟠笸暇徚藨?zhàn)斗的節(jié)奏。雖然《征服》也圍繞著掩體做文章，但易毀的掩體和快速的移動帶來了同類型游戲不具備的快節(jié)奏。作為白金工作室與世嘉合作四個項(xiàng)目中的收官之作，游戲全球超過80萬份的銷量并不算是個尷尬的數(shù)字，但一年前《獵天使魔女》135萬份的銷量足以讓它相形見絀，更何況，無論是世嘉還是三上自己都有著更高的預(yù)期。
2010年3月18日，一個標(biāo)題為"三上真司項(xiàng)目（Mikami Project）的網(wǎng)站悄悄上線，在倒計(jì)時結(jié)束后，變成了三上新工作室"Tango"的招聘頁面。在愚人節(jié)同天，tango工作室的官網(wǎng)上放出了一款幫助畫面中正在切腹的三上介錯的flash游戲，三上再次用自黑來博君一笑，也算是為當(dāng)年夸下的海口作了交代。
好景不長，項(xiàng)目還未見雛形，財(cái)務(wù)危機(jī)就率先找上門來。同年10月，著名游戲發(fā)行商貝塞斯塔（Bethesda Softworks）的母公司ZeniMax Media宣布收購該工作室，為他們提供獨(dú)立的開發(fā)環(huán)境，并確保項(xiàng)目的順利進(jìn)行。
三上稱贊道："與典型的西方游戲發(fā)行商形象相比，貝塞斯達(dá)可能與日本發(fā)行商更類似，他們不會對有創(chuàng)造力的人指手畫腳，而是給開發(fā)人員創(chuàng)作的自由。"
在電子游戲網(wǎng)站1UP的采訪中，他透露，一款名叫《詛咒之影》的游戲跟另一個尚未公布的項(xiàng)目將是他的電子游戲生涯中的最后一役。據(jù)他說，工作室的重中之重是培養(yǎng)年輕的創(chuàng)作者，希望在自己退居二線后能夠讓年輕的開發(fā)人員有機(jī)會在Tango擔(dān)任管理職務(wù)。
《暗影詛咒》的開發(fā)，三上拉攏了自己的好友，《英雄不再》的制作人須田剛一和《寂靜嶺》編曲山岡晃共同合作。他稱其為具有朋克搖滾精神的心理驚悚動作游戲，而事實(shí)上是，頭頂眾多華麗標(biāo)簽的游戲進(jìn)入市場后如同石沉大海，短暫的泛起波紋后再無回聲。
我們都知道，在《生化危機(jī)4》之后，這個系列就一直被詬病為為了迎合主流市場而失去了初心，更火爆的場面、更優(yōu)秀和演出和更好萊塢化的劇本在短時間內(nèi)帶給了玩家新鮮感，可到了外傳性質(zhì)的《啟示錄》和第六代，這種用力過猛顯現(xiàn)出了疲態(tài)。加上隔壁的konami沉迷于在柏青哥和柏青嫂中數(shù)錢，《零》系列一直不溫不火，生存恐怖游戲在市場上日漸式微。而《惡靈附身》的出現(xiàn)就旨在復(fù)興傳統(tǒng)的生存恐怖這一類型。
起初，這個代號為"Zwei"的游戲玩法為多人聯(lián)機(jī)合作獵殺吸血鬼，但這樣的設(shè)想似乎略顯平庸了些，隨著時間流逝，宏偉的藍(lán)圖被不斷填充色彩，三上還是決定回歸初心，制作一款"純粹的生存恐怖游戲"。他表示，自己的目標(biāo)就是想要制作一款能夠讓玩家在玩過后大呼："哇，我好久沒有玩過這么恐怖的游戲了"的作品。
2014年10月，游戲正式發(fā)售。雖然技術(shù)力的掣肘讓優(yōu)化問題被廣為詬病，但論及本身的品質(zhì)，玩家普遍上還是給予了肯定。極高的難度、強(qiáng)大的敵人和充滿迷幻色彩的故事讓體驗(yàn)過游戲的玩家如臨噩夢，但愛好者們卻對這種令人毛骨悚然的體驗(yàn)如癡如醉。因此，游戲的首周銷量也讓人分外驚喜，占領(lǐng)了英國首周游戲銷量排行第二位和美國首周游戲銷量排行第三位，并刷新了當(dāng)時恐怖游戲全新IP的銷量記錄。
既然三上篤定了《惡靈附身》會是自己接手的最后一個項(xiàng)目，按理來說故事本該到此結(jié)束，全平臺300萬份的成績足以為他的游戲開發(fā)生涯圓滿地畫上句點(diǎn)。確實(shí)，在續(xù)作的開發(fā)中三上減少了自己的戲份，有隱退之勢。但是，《幽靈線：東京》（GhostWire:Tokyo）的出現(xiàn)讓一切迎來了轉(zhuǎn)機(jī)。
《幽靈線：東京》最先在E3貝塞斯塔的展臺中亮相，不到兩分鐘的概念預(yù)告片中以東京為舞臺展現(xiàn)了一出詭異的超自然事件，給人留下了深刻的印象，為其站臺的中村育美姐姐更是因?yàn)榭蓯鄣呐e動活躍在游戲相關(guān)新聞的評論區(qū)。
不過，游戲自從公布過后就一直吊人胃口，除了三上偶爾出來接受采訪外，鮮有公布新消息，并且，出師未捷，在E3過后僅僅三個月，監(jiān)督中村育美就表示了自己已經(jīng)從項(xiàng)目中離職。這下子，自然玩家也少不了對他們的擔(dān)心。
幾個月前索尼的發(fā)布會上，游戲放出的最新預(yù)告片所展示的內(nèi)容相比起概念預(yù)告片已經(jīng)有了不少顯著的改變。游戲?qū)а菽敬鍛椝颈硎荆@會更偏向于一款以日本怪談、寓言、都市傳說和恐怖故事為背景的動作冒險游戲，控制擁有超自然能力的主角降伏敵人。在三上真司接受IGN的采訪中也提到，《幽靈線：東京》自己目前為止參與開發(fā)時間最長的游戲，但聊到參與程度時，他也提到，自己是在19年才真正去協(xié)作團(tuán)隊(duì)的開發(fā)。
究竟是掛名還是真正深入?yún)⑴c開發(fā)？項(xiàng)目的內(nèi)部管理究竟有沒有出現(xiàn)問題？游戲的設(shè)計(jì)理念在開發(fā)過程中是否有過變動？這類的疑問數(shù)不勝數(shù)，而困擾我們的難題在游戲發(fā)售前我們都得不到答案，不過，有了上一款被詬病的《惡靈附身2》之后，注定會有更多玩家選擇觀望過后再做定奪，tango和三上再次來到命運(yùn)的十字路口前。
游戲行業(yè)，所有的好壞都要以成品來說話，至于結(jié)果如何，也許還需要時間給我們答案。
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以上是本期推出的內(nèi)容，剩下的，我們下期再見！