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《教父2》
斬獲奧斯卡六項大獎電影《教父2》為何能夠再續輝煌。
作為《教父》的續集，《教父2》取得的成績同樣矚目，從奧斯卡的獲獎數量來看，狂攬1947年奧斯卡六項大獎的《教父2》要稍勝前作一籌，同時，這也是電影史上第一部獲得奧斯卡最佳影片的續集之作。
和第一部一樣，《教父2》的影片時長在3小時左右，這使得影片和第一部一樣能容納更多的內容，擴展了創作邊界。具體而言《教父2》憑什么能再續輝煌？本文便從制作投入、敘事結構、政治隱喻方面探尋《教父2》的背后魅力。
關于制作
《教父》第一部僅僅花費了六百萬美元，卻為投資方換來了2億4500萬美元的票房收入，要知道《教父》上映是在1972年，那時的一美元可比現在值錢的多。超高的回報率讓派拉蒙決意在續集電影中給科波拉更多的拍攝預算和創作空間。對于一部商業電影而言，一千三百萬美元的制作成本在七十年代的好萊塢可謂是頂級配置了。
得益于預算成本的優渥，科波拉可以在續集電影中請到一些當時已然小有名氣的明星。在馬龍·白蘭度由于此前派拉蒙糟糕的待遇，完全拒絕了在續集中客串出演維托·柯里昂之后，科波拉不得不重新物色一位演員來出演青年時代的老教父。在《窮街陋巷》中有過出色表現的羅伯特·德尼羅因為偶然的緣故，最終被科波拉欽定為維托·柯里昂的扮演者。
也是從《教父2》開始，羅伯特·德尼羅之后的大半個演藝生涯都離不開黑幫犯罪分子的角色。
敘事結構
電影《教父2》如此亮眼，離不開其獨特的敘事結構。該電影在敘事結構方面，與其他電影構思不同。該電影主要采用了反傳統的敘事手法、雙線索、雙時空交錯的故事結構形態。區別于《教父》以開端——高潮——發展——結尾的戲劇模式、按照一條清晰的時間線發展，經典而傳統的單線敘事模式。而是以麥克·柯里昂為主線，詳細講述麥克在老教父走后，如何維持家族的穩定以及發展；而另一方面，影片又引入一條同樣重要的副線，這條副線主要用以敘述老教父的發跡史，回顧老教父的打拼生涯。
《教父2》的從邏輯上看，處于不同時空時間的兩個故事沒有任何實質上的關聯，兩條線索相互獨立，互不影響。但是從內容上來看，此次設定無疑賦予了電影鮮活的生命力。
縱觀全文，敘事結構的巧妙主要體現在以下兩點。
① 時代景觀的反差
影片中，老教父的故事起點與麥克的故事起點截然不同，給觀眾塑造了兩個時代不同的故事背景。一個是混亂、工業化程度低、底層居民擁堵不堪，世界戰火不斷的一戰時期，二是物質發達、政治強大、社會繁榮、工業化程度高的1958年。
兩種不同的時代背景相互碰撞，使得觀眾不自覺地對比其中的人、事、物、意識形態等景觀，牢牢地吸引住了觀眾的注意力。
②立體式的英雄人物對比
《教父》中的老教父有好朋友、哈金、桑尼的幫襯而化解家族危機，而《教父2》中的年輕時期的教父和麥克則是“單打獨斗”，盡管從客觀上來看，手中染上鮮血的父子兩個都不是什么英雄人物，但這樣頗具個人英雄主義的設立在影片雙線敘事的結構下顯得如此立體，觀眾也自然而然地會將老教父和新教父麥克對比起來，引起人們對人物心理的思考，通過反傳統、雙線交織的敘事風格贏得觀眾的喝彩。
總而言之，《教父2》或許并沒有前作中激烈的黑幫槍戰等讓人血脈澎湃的暴力鏡頭，但通過出彩的敘事結構對于人物的心理刻畫卻是達到了極致。
政治隱喻
雙線敘事最終使得《教父》和《教父2》巧妙結合形成了一個大的敘事閉環，兩部電影中充滿了對現實，政治、人生的各種隱喻。其中，最具份量的莫過于電影的政治隱喻。
如果從微觀角度來看柯里昂家族的變遷，其代表了眾多初到美國卻位居社會底層的移民實現美國夢的艱難路途，同時也是對美國主流思想價值觀念的一種諷刺。如果從宏觀角度來看柯里昂家族的變遷，那么這個家族更多所代表的是美國的發展歷程。
從微觀角度來說，《教父2》用平行的雙線敘事，詳細勾勒了維托·柯里昂的發跡史和邁克爾·柯里昂對家族的繼承發展，將一個家族兩代人的“奮斗”，事無巨細地呈現在觀眾們面前。
電影開頭，有這樣一個情節，無數移民不由地抬頭凝望自由女神像。科波拉以此暗示這是一個典型的美國夢故事，而夢醒的時候，也就是面臨殘酷現實的時候.
如果從宏觀角度來看，柯里昂家族則象征著美國的發展歷程。維托·柯里昂從歐洲被迫遠赴重洋來到美國的經歷，所對應的就是美國的移民來到大洋彼岸重新開始人生，扎根安家，然后一步一步成立國家，走向獨立自主。而邁克爾·柯里昂成為“教父”以后，隨著家族勢力的興盛，他不斷表現出唯我獨尊的氣勢。邁克爾所代表的是一戰之后不斷崛起的美國，正如邁克爾在《教父》結尾贏得了幫派之間的戰爭，美國相繼贏得了一站和二戰。邁克爾在《教父2》中徹底鏟除了異己，壯大了家族的勢力。贏得二戰的美國也最終成功扳倒了蘇聯，結束了冷戰。
《教父2》或許并沒有前作中激烈的黑幫槍戰等讓人血脈澎湃的暴力鏡頭，但通過出彩的敘事結構等對于人物的心理刻畫卻是達到了極致。整部影片將二代教父的奮斗歷程同老教父建立起對比關系，麥克的無奈、妥協、決斷、悔恨，凡此種種，將一個處在矛盾和危機中的“偽英雄”人物構建起來，試圖以此拉近人物與觀眾的心理距離。《教父2》完美地塑造了麥克這一形象，深刻詮釋了權力和金錢究竟需要什么慘痛的代價，并以此警醒世人。
如果要說能有一部電影可以比《美國派》更沒有節操更污，那你看這部電影就對了。
平時網友們看到一些有的沒得就開始吐嘈什么無節操無下限的，那都太膚淺了，看了這部電影后你就會明白，什么是小污見大污了。
這部電影的名字叫做《下流祖父》。電影中到處都是很美式的段子，很沒有內涵的情節，很沒有品的梗！
有特殊身份的爺爺在自己另一半的葬禮上看見即將要結婚的孫媳婦蠻橫霸道控制欲強，于是編造了一個故事，逼著孫子開車帶著他，來一場感情有去沒回的“醉爆伴郎團”之旅。
然后孫子遇到了大學同學，然后經爺爺的有心插柳，在搞笑狀況橫生的幾天內，孫子和女同學互生情愫。
雖然老爺子在電影中污的不要不要的，但這并不干擾他高超的撩妹手段，
重點是影片最后還要強行傳遞正能量。
這個爺孫版的《一路向西》展現了他們在旅途中尋找真實的自我的歷程。
跟雞湯里的故事一模一樣，在經歷種種的“奇遇”之后，爺倆終于決定坐下來好好談一下人生和理想。在爺爺的一番苦心之下，孫子重新思考一個非常嚴肅的問題——
“我要和怎樣的人共度一生？”
后來男主想明白了這個問題。
最后大快人心的happy ending，卻是后勁十足的哭笑不得。
老爺子一路的約炮之旅，也是孫子見識這個世界黃色元素的現身講堂。另外他還撮合孫子和重遇的大學同學。
導演借老爺子之口向觀眾們傳遞了一個信息：婚姻是漫長的，是單調的，是華而無味的，所以一定要找一個有趣的人。
可是有這種愛情觀的老爺子在電影中會有多騷氣呢？
雖然這是一輛粉紅色Mini，但爺爺給他起了生殖器的名字。
剛剛才參加妻子的葬禮，轉眼就用防曬霜射比基尼美女。。。
酒精、大麻、瘋狂Party 這個爺爺真的好瘋狂。
爺孫一起賣肉
爺孫倆一起宿醉
他的目標只有一個：勾搭女人，然后開房。盡管中間有很多不順，但，最后，他還是有美人在懷。
在電影中飾演污到極致的爺爺的就是大名鼎鼎的“戲王之王”羅伯特·德尼羅，奧斯卡影帝得主。不得不說，羅伯特·德尼羅是典型的越老越有型一族，并且，老當益壯。
在上世紀七十年代羅伯特·德尼羅和杰克·尼克爾森、達斯汀·霍夫曼、阿爾·帕西諾、被好萊塢稱為“四大天才演員”。
他的明星粉絲眾多，中國的比如，周潤發、劉德華、張國榮、周星馳、梁朝偉、姜文、鞏俐都把他當做最崇拜的演員。
他曾以《出租車司機》震撼影壇，一句“你在跟我說話嗎？”成為永恒的經典。
在《教父2》中，他飾演年輕的唐·科萊昂，憑借7分鐘的表演獲得奧斯卡最佳男配角！
之后，又憑借《憤怒的公牛》問鼎奧斯卡最佳男主角！
他有一張不怒自威的臉，出場時自帶一股暴戾氣息，讓人望而生畏。
因此，他塑造的熒幕形象通常都是“狠角色”。但除了擅長塑造心狠手辣的角色，他在喜劇片中也表現的如魚得水。
他最出名的喜劇要數《拜見岳父大人》系列了，電影一共有三部。講述了女婿和岳父大人之間相愛相殺的故事。
而如今已年過古稀的羅伯特·德尼羅似乎比以前更青睞喜劇片。
去年，他搭檔三十多歲的安妮海瑟薇，出演了一名年齡最大的《實習生》，和安妮飾演的CEO，亦師亦友。
《實習生》還未上映之前，很多人都在猜想，相差近40歲的兩人，在影片中是否會發展成一段忘年戀。結果，只是忘年交而已。
距《實習生》上映不過半年，羅伯特·德尼羅又給我們帶來了這部喜劇。
飾演其孫子“杰森”的則是扎克·埃夫隆，當年在幾部青春電影里可是“校草”級別的人物和顏值啊！
《重返十七歲》的火爆票房也證明了觀眾超愛這位八零后小鮮肉，但是看到曾經的美少年變成介個樣子，還是有點心塞的。
片中，羅伯特飾演的祖父雖然嘴賤好色，但對于這樣一部淡黃色喜劇來說，只有黃段子顯然是不夠的，所以德羅尼在影片中主要負責“賤”，扎克·埃夫隆則主要負責“脫”。
《重返十七歲》的扎克·埃夫隆還是個小清新，這部片中就很放得開了，多處露點露腹肌什么的。
脫下上衣秀肌肉，只是開胃菜。
全身扒光的躺在沙灘上，也是不要太愜意。
婚禮上被曝大尺度糗照
除了爺孫兩大帥哥，作為一部荷爾蒙喜劇片，肯定要集結一堆美女的。
曾火辣主演《渾身是勁》的朱莉安·浩夫。
曾主演過《內德的步槍》的奧布瑞·普拉扎 。
曾主演《吸血鬼學院》的美女佐伊·達奇。
導演丹?馬澤是布魯諾波拉特的編劇，就是這個穿豹紋襯衫橙色絨毛小開衫的光頭。他本人都穿成這樣，被稱作“什么都干得出來的人”，能拍出這么污的電影也就不奇怪了。
作為一個R級片，《下流祖父》那些污來污去的低俗點的內核其實是用裸的事實告訴你如何真實的面對自己，過自己想要的生活！