本站AI自動判斷提供您所需要的app下載：點我下載安裝，你懂的APP
本篇文章給大家談談三國類卡牌手游，以及西游卡牌手游的知識點，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。
文章詳情介紹：
逼近美國暢銷榜Top 10，一款三國題材ARPG讓國內出海廠商玩明白了
由北京鈦核互動研發(fā)、英雄游戲負責發(fā)行的三國題材ARPG游戲《Dynasty Legends 2》于2022年6月13日正式在海外上線。此前，該作已經在東南亞、中國港澳臺等地區(qū)開啟過測試，最高進入了7個國家或地區(qū)的Google Play動作游戲暢銷榜Top 10。今年4月底，由于游戲的一波發(fā)力收入激增，該作也進入了Sensor Tower發(fā)布的《2020年5月中國手游海外收入增長榜》。
值得一提的是，游戲的國內版本《極無雙2》也于近日發(fā)布了首部預告片，并在今年獲得了版號，目前已經開啟了預約。
游戲的前作《極無雙》在2016年就在國內上線，已經運營超過了5年的時間，累計注冊用戶也超過了一千萬人。2019年，海外版本《Dynasty Legends：Warriors Unite》上線，目前雙端累計收入超過了2000萬美元。
在實際體驗一番后，筆者在這款游戲中發(fā)現了不少亮點。無論是在美術以及人設方面的精益求精，還是在劇情、對話方面的極致把控，《Dynasty Legends 2》無疑把國風ARPG手游又推向了一個新高度。
一、三國題材+無雙玩法，從感官上抓住玩家的心“三國”一直是國內外游戲開發(fā)者們喜聞樂見的靈感來源。1985年，日本光榮推出第一款三國題材游戲《三國志》，三十幾年來，以三國為題材的《三國群英傳》、《真·三國無雙》系列都推出過不少爆款產品。2019年，世嘉發(fā)行了系列新作《全面戰(zhàn)爭：三國》，游戲在發(fā)售一周之后就突破了100萬份的銷量，這足以見得玩家對三國題材游戲的喜愛。
《全面戰(zhàn)爭：三國》，目前最好的三國游戲之一
但必須承認的一點是，市場上比較著名的三國題材游戲大多出自日本廠商之手，而且多以端游為主。在國內游戲市場，似乎并沒有幾款廣受認可的三國游戲。而在移動端，游戲廠商們對三國題材的手游類型相對固化，一般都以SLG或者卡牌養(yǎng)成為主，相比之下，《Dynasty Legends 2》的ARPG+無雙玩法反而多了一些新意。
趙子龍長坂坡七進七出，游戲開始前的一段段精彩的CG動畫將玩家?guī)Щ氐綉?zhàn)火紛飛的三國年代
具體到游戲中，《Dynasty Legends 2》遵循了歷史名著《三國演義》中的劇情發(fā)展。游戲初期，玩家控制的主要角色為劉備，隨著故事的推進，玩家會經歷“黃巾之亂”、“桃園三結義”、“溫酒斬華雄”、等一系列歷史名場面。研發(fā)團隊在游戲中穿插了超過20小時的實時渲染CG劇情，讓玩家以更具臨場感的方式體驗到那段金戈鐵馬的歲月。
劉關張?zhí)覉@三結義
玩法上，《Dynasty Legends 2》采用了與《真·三國無雙》類似的“無雙”模式，這種玩法可以給玩家?guī)愍氁粺o二的暢快體驗。游戲中的每一位三國名將都擁有自己的技能和攻擊方式，最多有三組武將共6人參與戰(zhàn)斗，除了普攻可以形成combo之外，每名武將還都有兩個額外技能可以使用，在使用技能的過程中，可以給最終的大招“無雙”充能，釋放無雙的同時還帶有非常華麗的技能特效。
關羽的無雙技能
除了核心的戰(zhàn)斗模式外，《Dynasty Legends 2》還提供了更加宏大的開放戰(zhàn)場，推出了軍團共斗、單人挑戰(zhàn)等多種BOSS戰(zhàn)玩法。而在PVP模式中，玩家可以選擇1V1對抗或者3V3組隊，借助副官的幫助，玩家要綜合武將搭配、助陣、副將技、羈絆等多種元素來完成最優(yōu)設定，多種玩法的融合在提供了策略性的同時也提高了游戲的戰(zhàn)斗體驗。
劉備的雌雄雙股劍
《Dynasty Legends 2》中同樣包含了RPG游戲中常見的元素，例如自動尋路、養(yǎng)成系統(tǒng)。游戲中每一名武將都可以升級、突破、進階，不僅如此，武將們所使用的兵器也可以通過培養(yǎng)、升級，從而增加玩家的戰(zhàn)力。由于游戲遵循了《三國演義》中的人物設定，游戲中每位武將的外觀、所用兵器已經固定，目前在《Dynasty Legends 2》中并沒有其他裝備、武器系統(tǒng)，也不存在對應的養(yǎng)成路線。
游戲內商店
商業(yè)模式方面，《Dynasty Legends 2》中采用了內購變現模式，在游戲的主界面上加入了多個活動入口，商店中則主要出售武將碎片，武器突破材料等，目前并未發(fā)現有視頻激勵廣告出現。
二、多元化投放素材，KOL加持據廣大大投放數據可知，《Dynasty Legends 2》主要投放市場包括歐美各國，新加坡、馬來西亞、印尼和菲律賓等東南亞國家。而在素材的形式上多以視頻廣告為主，投放渠道則以Facebook為主。
內容上，素材多以三國人物為賣點，視頻中主要展示了武將的技能，突出了游戲在戰(zhàn)斗中的爽快打擊感。在一些喜愛中國武俠文化，或對中國古代史感興趣的玩家群體中，這類似素材有很高的視覺沖擊力。
《Dynasty Legends 2》在新加坡、馬來西亞投放的廣告素材
在一些特定國家或地區(qū)，《Dynasty Legends 2》的投放素材也采用了更加符合當地文化的推廣打法。例如在新加坡、馬來西亞等宗教氛圍濃重且華人居多的國家，素材中展示了香爐、硯臺、玉器等含有宗教色彩或比較符合華人審美的器具。
邀請當地網紅主播拍攝視頻素材
另外，運營方還積極的和當地網紅主播合作，通過拍攝試玩素材，專屬禮物代碼等形式來觸達更多的玩家群體。
數據來源：點點數據
目前，《Dynasty Legends 2》正在加大投放力度，從榜單成績上來看還是比較可觀，游戲最高排到了美國Google Play動作游戲暢銷榜的第12名。
三、結語從題材上講，“三國”在世界范圍內已經形成了足夠大的文化體系，在玩家群體中也具有一定的影響力。《Dynasty Legends 2》選擇從三國題材切入，并選擇了一條以往很少有廠商涉及的ARPG賽道，對開發(fā)商鈦核互動來說是一個不小的挑戰(zhàn)。但另一方面，冷門賽道本身就具有很強的兩面性，在摸索的過程中也存在著很大的機遇。
《Dynasty Legends 2》正式上線剛好一個月的時間，目前來看，各項數據還處于一個上升期，至于游戲后續(xù)表現如何，還需要長遠來看。但鈦核互動敢于放棄國內開發(fā)商更為熟悉的SLG賽道，選擇了無論從開發(fā)成本還是投入周期來講都更具挑戰(zhàn)的ARPG賽道，這一點已經很讓人敬佩。
但這其實也反映出無論在國內市場還是海外市場，SLG賽道已經足夠內卷，包括《列王的紛爭》、《王國紀元》在內的數款爆款產品目前還占有很大的市場份額，對于國內出海廠商來說，在熱門題材的加持下選擇從其它賽道切入也不乏是一個好的選擇。
在三國卡牌圍城中，這款新品用玩法融合+文創(chuàng)思路找到了突破口
作為普世認知度、商業(yè)價值極高的共有IP之一，一直以來，“三國”都是國產游戲領域運用最為廣泛的頭部題材之一，尤其是該題材與“卡牌RPG”的良性結合，一度造就了早年間各類「三國卡牌」游戲頻頻制霸各大榜單的奇景。
然而隨著行業(yè)的發(fā)展，「三國卡牌」賽道內部的同質化問題也愈發(fā)嚴重，千篇一律的玩法框架引發(fā)了玩家的審美疲勞，如何創(chuàng)新成為了困擾廠商的頭號難題。可以說，現如今的「三國卡牌」就猶如一座“圍城”般橫亙于市場之中，鮮有廠商敢于主動嘗試進入其中，大膽尋求突破。
然而據GameRes觀察，近一段時間，一款劇情向三國卡牌RPG的新作《小蝦米戰(zhàn)三國》，卻在「三國卡牌」勢頹的大環(huán)境下，吸引到了不少玩家的注意力，并且該作即將在2月9日正式迎來公測。
之所以一直對該作保持著較高的關注，原因就是此前在參與測試時，《小蝦米戰(zhàn)三國》在玩法、劇情等核心內容表現上，都與主流「三國卡牌」游戲的體驗大相徑庭，其中的差異化特色也給GameRes留下了十分深刻的印象。
如果要用一句話概括其研發(fā)思路，或許「玩法融合+文創(chuàng)」最恰當不過了，這也是該作能在「三國卡牌」這座“圍城”中，找到突破口的核心誘因。
秉持“玩法融合”思路，打造一款樂趣邊際更廣的三國卡牌RPG
近年來三國題材游戲“同質化”的癥結在哪？
GameRes認為有很多，譬如許多游戲主打硬核燒腦的戰(zhàn)爭策略博弈，各類玩法系統(tǒng)的學習成本極高，大幅抬高了玩家的上手門檻，變相擠壓了受眾群體的寬度；又比如說，大部分游戲以“數值養(yǎng)成”為核心，但由于縱深延展性的不足，到了游戲中后期，大量重復的日常體驗難免讓玩家感到樂趣來源單一等等。
或許正是基于對這一系列賽道痛點的洞察，《小蝦米戰(zhàn)三國》為了擺脫“同質化”的束縛，十分大膽的在三國卡牌RPG的基礎上，運用了“玩法融合”的思路，嘗試納百家所長，將許多品類的玩法特色融入了游戲中，由此形成了一套市場差異化、樂趣多元化顯著的特色內容框架。
首先，《小蝦米戰(zhàn)三國》在采用經典回合制對戰(zhàn)玩法的基礎上，進行了大量“創(chuàng)新減負”的嘗試，例如精簡化的武將搭配、跳過戰(zhàn)斗的功能、“放置收菜”的輕量化設計，都極大的減輕了玩家的游戲負擔，與泛大眾玩家的“碎片化”需求相契合。
但在“創(chuàng)新減負”的基礎上，《小蝦米戰(zhàn)三國》也沒有忽視對“策略性”的打磨，不論是傳統(tǒng)四大兵種間的相生相克關系，為加入局內地形BUFF等細節(jié)變量，以及Roguelike副玩法的加入，實質上都增添了玩家的策略博弈樂趣，彌補了“輕量化”底層邏輯可能存在的可玩性缺口，也在千篇一律的「三國卡牌」賽道中形成了核心玩法上的“預期差”。
除此之外，近年來《原神》等開放世界大作的持續(xù)火爆，催化了玩家對“開放式”游戲體驗的渴求，《小蝦米戰(zhàn)三國》也循著這一需求側邏輯，創(chuàng)新性的在游戲中加入了不少“自由探索”的玩法要素。
最突出的一點就是，游戲內的每個地圖場景，都分布著不同品質的“寶箱”供玩家自由搜尋，甚至隨游戲深入，玩家還能涉足被黑暗迷霧籠罩的各類“迷宮”，在沉浸式探險的過程中覓得各類天材地寶。
同時，各個場景也都分布著不少NPC，玩家可以與他們攀談接取“奇遇任務”，在拓展游戲體驗寬度、獲取資源的同時，也能從他們口中了解到不少出自三國時期的奇聞軼事。
不難發(fā)現，《小蝦米戰(zhàn)三國》通過以上設計，成功跳出了傳統(tǒng)「三國卡牌」常見的關卡式線性流程桎梏，轉而在合理的范圍內，為玩家提供了更多“類開放世界”的探索樂趣，這在卡牌RPG領域并不多見。
“盧植講學”奇遇任務
此外，《小蝦米戰(zhàn)三國》還適當將RPG與SLG的思路進行了融合，兼顧了微觀與宏觀兩個體驗視角，額外開辟出了一片類似光榮《三國志》系列游戲的“征伐”玩法大地圖，讓玩家可以站在亂世中的一方勢力視角，運營城池、開疆拓土。
值得注意的是，《小蝦米戰(zhàn)三國》對“征伐”玩法的刻畫并沒有浮于表面，而是通過大量細節(jié)的堆砌去加深玩家的沉浸感。
譬如在“征伐”玩法中，玩家麾下武將不再單兵作戰(zhàn)，而是能攜帶有不同屬性、技能的兵種部隊參與到戰(zhàn)爭中；每一次的攻城拔寨，玩家都將從對方“先鋒軍”開始，一路突破糧倉、書庫、精英軍，直到最后拿下大營；已攻下的城池，也不時需要玩家處理內政、隨機事件等等。
不難發(fā)現，從核心玩法層面“減負”與“策略”的平衡，到大量“開放式體驗”的加入，再到RPG、開放探索等核心玩法的良性結合，《小蝦米戰(zhàn)三國》的游戲體驗多元且具有層次感，這使得每位玩家都能從中找到自己熱衷的內容模塊，巧妙的在面對賽道“同質化”難題時，找到了一種邏輯自洽的新穎解法。
游戲中的“營地”系統(tǒng)
而除了玩法層面的優(yōu)勢之外，還值得一提的是，縱觀時下的主流卡牌RPG游戲，收集養(yǎng)成、數值成長往往是玩家體驗游戲的內驅力，但劇情部分往往相對薄弱，然而《小蝦米戰(zhàn)三國》卻并非如此，其反而在劇情打磨上下足了功夫——正如千禧年前后的那批經典的RPG游戲一般，僅憑優(yōu)異的內容敘事文本，就足以激發(fā)玩家長線體驗的欲望。
那么《小蝦米戰(zhàn)三國》的劇情打磨思路是怎樣的？其又為何甘愿耗費大量心力在敘事這一維度呢？
以《三國志》為藍本打磨劇情，匠心詮釋正統(tǒng)三國文化
隨著行業(yè)發(fā)展日趨良性、合規(guī)，近年來，“游戲x文化”的大趨勢逐步確立，越來越多廠商也開始主動承擔起文化傳承、弘揚、再創(chuàng)新的責任，以游戲為載體，向大眾傳遞中華傳統(tǒng)文化的魅力。
而談及中華上下五千年的文化瑰寶，「三國文化」無疑是其中最璀璨的分支之一，或許有人會認為，早已深入人心的「三國文化」，其實并不具備過多弘揚、科普的潛在價值了，但事實上并非如此。
一直以來，普羅大眾對三國歷史文化的了解，往往都源于《三國演義》，然而往深了說，作為小說的《三國演義》實則帶有不少羅貫中的主觀意識和藝術加工成分，并非一部以還原史實為出發(fā)點的書籍，因此從某種意義上來說，該作并不能讓大眾從中一覽三國歷史文化的原貌。
基于此，或許是為了讓更多玩家加深對三國正史、正統(tǒng)三國文化的了解，GameRes發(fā)現，《小蝦米戰(zhàn)三國》秉持著“文創(chuàng)”這一核心思路，以更貼合史實的《三國志》、裴松之注等正史軼聞為藍本制作了主線劇情，引導玩家作為一名東漢末年的旁觀者，親身踏上魏、蜀、吳、群雄等多勢力的發(fā)展之路，親歷曹操、劉備、孫堅、董卓等知名歷史人物的一生。
就實際體驗來說，《小蝦米戰(zhàn)三國》的文化底蘊的體現可謂無處不在。
在市面上大多數產品為了降低玩家劇情理解門檻，紛紛采用“大白話”進行文本打磨的當下，《小蝦米戰(zhàn)三國》反其道而行之，全程采用了極為考究的“文言文”敘事手法，并且每一個轉場動畫皆為與三國有關的古詩詞，這無疑能在帶給玩家更強的歷史沉浸感之余，也讓玩家潛移默化的加深文言文、詩詞歌賦等傳統(tǒng)文化的了解。
而在主線劇情全過程中，《小蝦米戰(zhàn)三國》也大多遵照史實，剪輯式的還原了諸多三國英杰的故事，并且通過穿插在劇情中的“蝦米百科”，嚴格遵循對應的史料記載，去向玩家一一科普他們的生平經歷，從而幫助玩家對真實的三國歷史、三國人物建立起更為清晰立體的認知，打破大眾對他們的“臉譜化”印象。
此外，玩家在游歷至許多城市、鄉(xiāng)鎮(zhèn)時，也都能了解到該地在歷史各個階段的發(fā)展經歷，甚至游戲中還專門配置了“景點”玩法，用任務與獎勵的形式，驅動玩家去世界地圖尋找銅雀臺、甘露寺、武侯祠等蘊藏著濃厚三國文化的地標景點，并在游覽過程中了解到景點的歷史淵源。
不難看出，《小蝦米戰(zhàn)三國》選擇加碼劇情時長，并且以史為鑒，在敘事全流程及大量細節(jié)維度注入大量正統(tǒng)三國文化的嘗試，可以說于根基處推進了“游戲x文化”的水乳交融。
在GameRes看來，這樣的差異化設計理念，除了能有力貫徹“文化傳承與弘揚”這條行業(yè)主線，讓更多玩家藉由游戲領略到三國正史的魅力之外，同時也順應了當下“內容為王”的趨勢，使其能在素來重數值、弱敘事的「三國卡牌」賽道形成更強的競爭力。
結語
在梳理《小蝦米戰(zhàn)三國》各項特色之后，相信也不難理解為何GameRes會對其長時間跟蹤關注了。
歸根結底，選擇了左手“多重玩法融合”右手“文化創(chuàng)新演繹”的《小蝦米戰(zhàn)三國》，以一種頗具創(chuàng)造力的方式，擺脫了「三國卡牌」賽道“同質化”的束縛，并且這樣的思路既符合行業(yè)大勢，亦能滿足玩家日新月異的游戲訴求。
本質上來說，《小蝦米戰(zhàn)三國》是在保證順勢而為的基礎上，從“市場需求”出發(fā)梳理創(chuàng)新方向，這樣的既穩(wěn)妥保險又不失想象空間的思路，相信也能在未來給到廠商們不小的啟發(fā)。
至于在正式公測后，《小蝦米戰(zhàn)三國》能否帶動「三國卡牌」重回大眾視野，目前我們還不得而知，但值得期待。（文/南山）