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“是多么飽經(jīng)滄桑，才能把手磨出這么厚的繭？”2012年冬天，快到年關(guān)的時(shí)候，龔思諾正好從英國(guó)回國(guó)休假，看到老家里的老人們冒雪出去撿柴火，“我握到他們的手那一刻，那種感覺(jué)我到現(xiàn)在都記得非常清楚。”那一刻，龔思諾決心回鄉(xiāng)為鄉(xiāng)親們做點(diǎn)什么，讓伊春的資源得到更好的利用。
“我愿意。”這名女學(xué)員回答后，便接過(guò)楊濤鳴給的一張“會(huì)務(wù)報(bào)名表”的單據(jù)。
——中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是我們黨創(chuàng)新理論的“根”。習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想，是中華文化的時(shí)代精華。
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兩個(gè)農(nóng)民形象奠定《父親》最初樣貌
1994年開(kāi)始的“五級(jí)”技能人員職業(yè)資格體系已運(yùn)行近30年，在縱向幅度設(shè)置和橫向銜接機(jī)制上，都已大大落后于高新技術(shù)企業(yè)在技術(shù)升級(jí)背景下開(kāi)展的新型技能人才評(píng)價(jià)工作實(shí)踐。
“在新的起點(diǎn)上繼續(xù)推動(dòng)文化繁榮、建設(shè)文化強(qiáng)國(guó)、建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明，是我們?cè)谛聲r(shí)代新的文化使命。”
近期有媒體報(bào)道稱，一些培訓(xùn)機(jī)構(gòu)利用AIGC割韭菜，“學(xué)費(fèi)一天1萬(wàn)”令人咋舌。國(guó)研新經(jīng)濟(jì)研究院執(zhí)行院長(zhǎng)朱克力分析稱，在區(qū)塊鏈、元宇宙、ChatGPT大火時(shí)做培訓(xùn)課、出書(shū)的，可能都是同一撥人。或許是這些領(lǐng)域的發(fā)展速度快，市場(chǎng)需求大，因此有很多人都想分一杯羹。但這也可能導(dǎo)致一些不良商家利用熱門話題來(lái)進(jìn)行營(yíng)銷，而且這些商家可能會(huì)采用一些欺騙手段來(lái)獲取不當(dāng)利益。
發(fā)展無(wú)止境，改革無(wú)止境。技能人才事業(yè)將以改革為動(dòng)力不斷向前發(fā)展，為制造業(yè)高質(zhì)量發(fā)展提供強(qiáng)有力、可持續(xù)的人才支撐。
“70后、80后、90后、00后，他們走出去看世界之前，中國(guó)已經(jīng)可以平視這個(gè)世界了”。2021年3月，習(xí)近平總書(shū)記在全國(guó)兩會(huì)期間的一席話，令人感慨萬(wàn)千。“平視世界”的自信，源自新時(shí)代我國(guó)發(fā)展取得的歷史性成就、發(fā)生的歷史性變革，源自世界潮流浩蕩向前的“時(shí)與勢(shì)”，也源自中華文化獨(dú)一無(wú)二的理念、智慧、氣度、神韻。
第二天一大早小伙就來(lái)慈善機(jī)構(gòu)捐款，表示要把自己現(xiàn)有資產(chǎn)10個(gè)億全部捐掉。前臺(tái)小妹聽(tīng)完覺(jué)得小伙不僅是喝多了還胡亂吹牛。而這一幕剛好被李家千金小林看見(jiàn)，小玲要前臺(tái)查一下小伙的銀行卡，結(jié)果直接驚呆了。前臺(tái)小妹，你等一下，竟然真的有10個(gè)億。行了，別磨蹭了，快幫我捐了快點(diǎn)。
金秋十月，決眥望不到邊的大片稻田在陣陣轟鳴聲中逐漸褪去金黃色。這是農(nóng)機(jī)手的作業(yè)時(shí)間。等到農(nóng)機(jī)在地里的車轍壓痕被塑形成凹凸不平的土塊時(shí)，地上便只剩一列列三十四公分長(zhǎng)的稻茬筆直地立在那里，像是敬奉神靈的香柱。
值得一提的是，因?yàn)閮?nèi)容質(zhì)量較低、互動(dòng)性差，無(wú)人直播以及一些非實(shí)時(shí)直播的錄播內(nèi)容一直是抖音、快手等平臺(tái)的重點(diǎn)關(guān)注對(duì)象，輕則限流、重則封號(hào)。
弘揚(yáng)中華文化、堅(jiān)定文化自信、建設(shè)文化強(qiáng)國(guó)，始終是習(xí)近平總書(shū)記念茲在茲的大事。習(xí)近平總書(shū)記關(guān)于文化建設(shè)的新思想新觀點(diǎn)新論斷，既是源自歷史的深刻洞察，也是昭示未來(lái)的卓識(shí)遠(yuǎn)見(jiàn)。站立在浸潤(rùn)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的中華大地上，擁有14億多中國(guó)人民聚合的磅礴之力，手握科學(xué)真理，腳踏人間正道，沐浴文明輝光，繼續(xù)把中華民族偉大復(fù)興的歷史偉業(yè)推向前進(jìn)，我們信心十足、力量十足！
土路變成了砂石路，舊橋換成了新橋，陰雨天鞋子上不再沾滿泥漿，過(guò)橋的行人也不再磕磕絆絆，這就是姜興旺想要的答案。
《父親》系列手稿最終定稿，紙本素描，68.5 × 43.5 cm，1980。當(dāng)代唐人藝術(shù)中心供圖
1977年恢復(fù)高考后，當(dāng)時(shí)已近而立之年的羅中立，以專業(yè)雙甲的成績(jī)?nèi)缭缚既胨拇佬g(shù)學(xué)院油畫(huà)系。在當(dāng)時(shí)校方開(kāi)放式辦學(xué)氛圍的影響下，1980年，正攻讀大三的羅中立開(kāi)始全力準(zhǔn)備參加“第二屆全國(guó)青年美展”。羅中立回憶，對(duì)于他們那一代經(jīng)歷了特殊時(shí)期與教育的人來(lái)說(shuō)，其實(shí)在生活中早已潛移默化地積累了大量第一手創(chuàng)作資料。
《父親》系列手稿，紙本素描，26.5 × 38.5 cm，1978。 當(dāng)代唐人藝術(shù)中心供圖
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《父親》系列手稿，紙本素描，43.5 × 30 cm，1979。 當(dāng)代唐人藝術(shù)中心供圖
《父親》系列手稿，紙本彩繪，27.5 × 26 cm，1980。 當(dāng)代唐人藝術(shù)中心供圖
據(jù)羅中立回憶，1980年的整個(gè)夏天，他都在四川美術(shù)學(xué)院一間不足十平米的學(xué)生宿舍里度過(guò)，直到當(dāng)年11月才創(chuàng)作完成，定名《我的父親》。在作品送往北京參加“第二屆全國(guó)青年美術(shù)展覽”前，這幅作品能否通過(guò)四川省美協(xié)的審稿，羅中立并沒(méi)底，也有好友勸說(shuō)他別拿出去，容易惹麻煩。出于對(duì)這幅作品的愛(ài)護(hù)，希望能夠順利通過(guò)審查，有人提議羅中立將畫(huà)里的煙卷改為一支圓珠筆，體現(xiàn)新社會(huì)的農(nóng)民形象。為了不破壞整體，羅中立將透視畫(huà)得很大，近似于正面圓心的效果，并選用了當(dāng)時(shí)最流行、最便宜的套竹桿式的圓珠筆。羅中立回憶，自己當(dāng)時(shí)接受這一建議的出發(fā)點(diǎn)正與提議者初衷相反，這一處細(xì)節(jié)修改，其實(shí)更能夠客觀地記錄中國(guó)改革開(kāi)放初期那個(gè)時(shí)代抹不去的印記。
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在當(dāng)時(shí)，《我的父親》是中國(guó)油畫(huà)史上前所未有的巨幅畫(huà)像，至少在此之前，沒(méi)有人敢用如此大的尺寸來(lái)表現(xiàn)一位普通的農(nóng)民形象，當(dāng)時(shí)幾乎所有評(píng)委都被畫(huà)作所震撼。根據(jù)評(píng)委吳冠中的建議，羅中立將題目《我的父親》中的“我的”拿掉，保留“父親”，以作為對(duì)整整一代人集體形象的描述，最終這幅作品在參展的543件作品中脫穎而出，一舉獲得當(dāng)時(shí)標(biāo)志著中國(guó)美術(shù)界最高榮譽(yù)——“第二屆全國(guó)青年美術(shù)展覽”金獎(jiǎng)。彼時(shí)，對(duì)于這種新畫(huà)風(fēng)的誕生，學(xué)界與美術(shù)界對(duì)于作品的評(píng)價(jià)依舊褒貶不一。
從16歲就踏進(jìn)四川美術(shù)學(xué)院附中學(xué)習(xí)畫(huà)畫(huà)，到30歲正式成為四川美術(shù)學(xué)院的學(xué)子，再?gòu)慕處熒卧洪L(zhǎng)，30余年來(lái)，羅中立對(duì)“川美”的每個(gè)角落了如指掌。因此學(xué)生需要怎樣的學(xué)習(xí)環(huán)境，對(duì)于課程安排的滿意與否，沒(méi)有人比他更清楚。在羅中立擔(dān)任院長(zhǎng)的17年間，他自己最得意的創(chuàng)作不是藝術(shù)作品，而是將川美新校區(qū)打造成為了中國(guó)第一座最美生態(tài)校園。學(xué)校不僅保留了當(dāng)?shù)鼐用竦纳钤玻_中立帶領(lǐng)學(xué)生在川美校園內(nèi)放牛、放羊、下地干活的照片當(dāng)年還時(shí)常在網(wǎng)絡(luò)上廣為傳播。羅中立特別重視當(dāng)?shù)鼐用襁@一群體，他認(rèn)為，建設(shè)新校區(qū)不是簡(jiǎn)單的拆舊建新，而是一種生態(tài)共享，要讓所有人共享改革開(kāi)放的發(fā)展成果，他主張保留耕種紅薯、油菜、藕、稻子這些中國(guó)農(nóng)耕文明幾千年來(lái)留下來(lái)的傳統(tǒng)，體現(xiàn)當(dāng)時(shí)建設(shè)者對(duì)當(dāng)?shù)鼐用衿降认嗵幍膽B(tài)度。
作為“傷痕美術(shù)”的代表作之一，在過(guò)去的四十年里，人們對(duì)《父親》這幅作品有著豐富多樣的解讀，即使到現(xiàn)在，當(dāng)外界面對(duì)羅中立時(shí)，還是習(xí)慣性地將焦點(diǎn)放在《父親》這幅畫(huà)作之上。但對(duì)羅中立個(gè)人而言，《父親》早已成為過(guò)去式，他希望將更多精力用在現(xiàn)在和以后，自己的畫(huà)風(fēng)與語(yǔ)言風(fēng)格變化之上。“天氣正好，下地干活”這是羅中立常常掛在嘴邊的一句話，在他看來(lái)，如今國(guó)家正處于前所未有的好時(shí)代，作為全世界最幸福的中國(guó)藝術(shù)家，更要把握時(shí)代脈動(dòng)，呈現(xiàn)出新時(shí)代藝術(shù)創(chuàng)作的新氣象。
你怎么真是聰明，是不是早就看出來(lái)他是隱形富豪了，還知道有孩子拴住他，算是我沒(méi)白養(yǎng)你了。