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大家好，這里是正經游戲，我是正經小弟。
2018年3月16日《古墓麗影：源起之戰》在中國上映，時隔17年后勞拉·克勞馥再度出現在熒幕中。而《古墓麗影》這個IP也已經有22年的歷史了。22年的歷程中，勞拉·克勞馥也成為游戲歷史上最為知名的女性角色，《古墓麗影》也造就了無數的成就。今天小弟就借著影片上映的熱度，帶大家一起回顧一下勞拉的胸部進……不對，來回顧下歷代古墓麗影系列。
初代《古墓麗影》——誕生即巔峰 成就了安吉麗娜朱莉說游戲之前就要先講到《古墓麗影》游戲的開發商Eidos Technologies。當時這家英國的電腦游戲制作公司首席圖像設計師已經厭煩了硬漢射擊風格的游戲，他提出創作一個女性冒險英雄的概念，再加上英國貴族的風格，勞拉這個身材火辣充滿活力的角色就誕生了。1996年《古墓麗影》一經推出就備受好評。
1代是一個具有完全劃時代意義的3D游戲。美式風格的女英雄，印第安納瓊斯的歷險，加上在當時可謂是極為優秀的3D畫面和操作，初代古墓麗影創造性地將動作、解迷與探索要素相結合，不僅給當時的玩家帶來了一種前所未有游戲樂趣，甚至可以說開創了一個新的游戲流派，三次打破英國游戲銷量排行榜的記錄。
游戲的成功也直接讓勞拉·克勞馥火了。作為PC電子游戲歷史上第一個女性冒險者，勞拉俘虜了現實世界中不計其數的男性玩家，其形象甚至超過了眾多知名人物，曾被評為美國年度人物前五名之一。并開始亮相雜志封面，進入漫畫和電影領域，2001年由好萊塢改改編為電影，由當時顏值和身材都處于巔峰的安吉麗娜·朱莉本色出演，成就了勞拉的女神形象。也讓古墓麗影成為那個年代最賣座的“游戲改編成電影”的IP。
2代《古墓麗影2：西安匕首》——勞拉首次來到中國由于1代的火爆直接讓2代成為1997年最受期待的游戲之一。《古墓麗影2：西安匕首》劇情圍繞著神秘的西安匕首展開，講述拜火教派與中國龍匕首的故事，勞拉涉足威尼斯、西安長城、西藏，上到天界，下到深海沉船，場景設置十分豐富，威尼斯水城地域文化特色、中國風刻畫得非常鮮明，線索明晰，關卡挑戰豐富。不僅劇情故事優秀，游戲畫面整體上升了一大截。
西安匕首高清重制版↑↑↑
1代是基于DOS系統開發，畫面全是密密麻麻的馬賽克，主角勞拉的胸部也變成了錐子。2代游戲已經升級為windows游戲，畫面清晰度已上升一個檔次，基本沒有明顯的馬賽克，甚至可最大支持1920像素的16:9寬屏。
三角胸就是初代的鍋，現在仍有無數玩家愛調侃這個梗↑↑↑
在游戲內容上，2代加入了更多的戰斗元素，這樣然該作受到了部分玩家的不滿，其認為缺乏了初代的探險氛圍。不過這都不影響2代的成功。勞拉這一形象徹底火爆全球從古墓麗影2到古墓麗影3發售期間，勞拉多次參與不同品牌的廣告，包括 SEAT以及Lucozade，甚至參與了U2樂隊在1997年的巡回演出。
3代《古墓麗影3：勞拉的冒險》——畫面雖好，卻變成了一款“無雙”游戲3代故事緊接著勞拉在上一次冒險后，重新探索四片分散在世界各地的隕石碎片。游戲的貼圖相比上一代沒有明顯變化，但在光照以及天氣系統上下足了功夫。游戲采用了真實的環境光及場景燈光，可做到明暗效果比較真實，空間感更強，而不再像以前那樣主要依靠貼圖的明暗來模擬光效，同時也模擬了下雨、下雪特效。游戲難度大大增加，許多謎題需考驗玩家對地圖的記憶，動作上增加了爬行、猴式懸蕩和加速沖刺。游戲增加了突然死亡機制，很多險峻地形都容易造成失誤。
游戲在交通工具上誠意滿滿，包括越野卡丁車、冰川快艇、木筏、水下推進器、礦車，且很多使用交通工具時會有動聽的音樂。但是游戲中大量的暴力場景也遭到廣泛的批評。很多玩家認為，3代中的許多戰斗甚至比2代還沒有意義。3代設計了太多的敵人，從博物館看守到美國士兵，似乎變成了一款“無雙”式的砍人游戲，缺乏了大量古墓中的探險樂趣。雖然游戲褒貶不一，可還是成為當年的大賣游戲之一，游戲在世界范圍內售出650萬份。
4代《古墓麗影：最后的啟示》——回歸初代的解謎探索玩法1999年圣誕節前推出《古墓麗影：最后的啟示》，此作以后古墓麗影系列摒棄了過去的“古墓麗影X”的做法，這個游戲不是被叫做《古墓麗影IV》，而是《古墓麗影：最后的啟示》。劇情上游戲回歸到埃及遺跡等相關的古墓探險，并滲透著各種埃及神話角色的傳說，講的是勞拉無意釋放邪惡賽特并將它再次封印，最后葬身金字塔的故事，從帝王谷、死亡之城到沙漠列車等場景，將埃及的地域特色刻畫的十分完美。
畫面變得更加精致之外，游戲的最大特色就是減少了戰斗成分，完全回歸到初代的解謎探索玩法。甚至有些謎題是真實傳說中的題目（如七燈連星、羽毛量心、不看不聽不聞等）。動作系統增加了諸多新元素，如拐角蕩壁、吊繩系列、諸多開動機關的動作、沖刺體力恢復部分即可再次沖刺等等。
繪圖引擎的較大幅度改良、完善的故事情節、神秘的埃及神話、古老的國王墓地、精巧的謎題設計等等一切的一切都將游戲回歸到“古墓”題材這個游戲獲得了巨大的成功，而第四代《古墓麗影：最后的啟示》也被譽為古墓麗影系列的顛峰之作。
5代《古墓麗影：歷代記》——4代番外篇 Bug逐漸增多為了彌補下一個作品的真空期，《古墓麗影：歷代記》推出了。相當于4代取得巨大成功后的一個番外篇，是前作的延伸版，基本引擎依然沿用4代引擎，畫面、模型都和前作大體相同。 在《歷代記》的序幕中，勞拉被認為已經撒手人寰了，她的幾個至親近友為紀念她舉行了一個追悼會。
此次追悼會最終成為了一個不眠之夜，聚會的人們暢憶了勞拉過去的赫赫戰功。這些故事組成了一次次冒險之旅，游戲共分四大互不相關的篇章。每一篇章都描述了勞拉與來自歐洲的惡敵較量。該作Bug偏多，一些致命的Bug會使游戲無法繼續進行甚至造成死循環存檔，當游戲通關后，4代勞拉在埃及金字塔下的背包被找到，給玩家們留下了勞拉是否死亡的疑點。也為6代勞拉做鋪墊
6代《古墓麗影：黑暗天使》——勞拉身手不在凌厲？走下神壇
2003年6月17日系列的第六部作品《古墓麗影：黑暗天使》發布了。這是第一款登陸PS2主機的“古墓麗影”，所以必須要為玩家展現這個全新主機平臺的優越性能；發行方Eidos也希望本作能有一個區別于以往所有系列作品的嶄新面貌。看的出來6代是歷代中最努力想做出改變的版本，但卻受到了大量差評。
勞拉不再擁有以往的敏捷，跑步、爬梯都顯得笨手笨腳，操作還有一定的延遲，諸多動作操作都顯得過于復雜。大量的城市地圖讓游戲沒有了戶外探險的豪邁霸氣，劇情對話又臭又長，簡簡單單的情節硬被拉長到讓人厭煩的地步，這無疑對系列老玩家的游戲體驗帶來了毀滅性的打擊。
游戲雖然做出了大量改變，但大量玩家沒有買賬，Eidos公司最終做出剝奪Core Design小組古墓系列開發權的決定，后續的古墓麗影交給了美國的晶體動力小組開發。此舉激起當時中文界影響力最大的古墓麗影網站：夢-古墓麗影站長風夢秋的強烈反對，并在國內發起了一場拯救古墓麗影，拯救Core Design的活動。
7代《古墓麗影：傳奇》——新的開始
無論6代造成了多壞的負面影響，《古墓麗影》的金字招牌依舊承載著世界各地勞拉迷的厚重希望。2006年第七部作品《古墓麗影：傳奇》發布了。首先是畫質的飛躍性提升，場景內不再是以前大量重復性的貼圖，而是更加真實的模擬，更繁雜的場景模型量、更先進的光子系統、更精致的材質體現。游戲基本以一條路走到通關的模式，減少了岔路謎題帶來的難度，同時也減少了其他謎題的比重，增加了槍戰比重。當然也不能忘記“古墓”這個根本環節，神廟和廢墟類場景依然必不可少，工作室利用最新的圖像技術創造了這一個個充滿動態光影的逼真環境。
游戲設計了豐富的動作系統增加了投擲炸彈、鏟腿滑行、子彈時間攻擊概念，還新增的強力新工具抓鉤，增加了一些繩索擺蕩的幾率，也增加了移動某些物體或使自己被移動的可能性，甚至可以將敵人勾住拽過來攻擊。總之游戲在各方面表現上都有區別于老古墓的感覺，整個游戲在畫面、操作、故事、難度上都使人耳目一新。
游戲推出后迅速登上英國游戲銷量榜榜首，在德國，PS2, Xbox, Xbox 360和PC平臺全部位居銷量第一。在法國，《傳說》則是PS2, Xbox和Xbox 360平臺銷量第一的游戲。2006年4月底，勞拉就以“歷史上最成功的電子游戲女主角”的身份被載入吉尼斯世界紀錄，2006年5月初，《傳說》中的勞拉當選為“皮膚癌基金會形象大使”。
8代《古墓麗影：地下世界》——沒有Boss戰斗，天氣系統會對勞拉產生影響
8代《古墓麗影：地下世界》可以說是前作的全面升級版。游戲最大特點是宏大的場景、更豐富更流暢的動作系統。游戲中設置了天氣系統。制作小組還對勞拉的動作做了改進，使動作更為流暢。勞拉與環境的互動性達到極高的水準。她會在泥地上留下腳印。但之后的雨水會將它們洗刷干凈。而雨水同樣會對勞拉造成麻煩——她可能會因為石塊表面的水漬而滑倒。敵人的尸體和所有碎片都會保留下來。畫面細節，光照（體積光）、陰影、倒影效果幾近真實，以及增加的景深特效讓玩家們直呼過癮。
動作上的新要素亦非常之多，例如重新加了入的加速沖刺、走橫桿，還有墻壁擺蕩系列、操作木棍系列、折疊反彈跳、同時射擊瞄準2個目標等，是新古墓中動作最多的版本。但是在戰斗方面8代表現稍差動作部分弱化了不少。戰斗過于簡單，子彈時間用處也不大，而且沒有BOSS戰，沒有一個跌宕起伏的過程。
《古墓麗影9》——越來越有女人味的勞拉，從3D到36D的轉變
這一部作品也是游戲系列的轉型之作，之前勞拉的形象也已經摒棄不用，徹底從3D進化到36D（老司機都懂的）。勞拉不再像是從前印象中的女強人形象，甚至在第一次遇到敵人、第一次使用手槍時被嚇哭。畫面大幅度提升，皮膚、衣物潤濕、沾滿灰塵的效果，濃煙、火焰、爆炸、暴風、雨雪、血腥效果異常逼真，動作表現的十分真實。
最大的特點便是游戲沙盒化，整個島嶼分為若干區域，并完全開放，勞拉可隨時自由去往任意區域，每個區域均有1-2個營地，島上的各個營地之間可快捷傳送，玩家無需長途跋涉便可反復探索已去過的區域。戰斗方面更加真實，不再像以前那樣自動瞄準敵人，而采用手動瞄準，若能爆頭，得分更高，也可進行暗殺，提升刺激，降低戰斗難度。游戲漸漸的減少了初代古墓那樣復雜豐富的解謎探索元素，每代都再不同的完善戰斗系統，讓游戲更偏向戰斗風格。
10代《古墓麗影：崛起》——堪稱完美的3A大作
《古墓麗影：崛起》的畫面給人感覺是驚艷的，游戲剛開始的雪山場景就足夠震撼，水面質感、厚厚積雪質感都是十分的真實，積雪在經過時會留下深深的痕跡，回歸了《古墓》系列的傳統，把故事設定在了多個地點。差別極大的景色能夠讓探索顯得不那么枯燥，而更大的地圖也能容納更多可以被探索的地方。支線任務的加入進一步加強了開放世界的感覺。通過NPC委托給你的任務，你不僅能探索地圖，更可以得到可觀的回報。
對于國內玩家來說最驚喜的就是普通話配音的加入。終于我們使用簡體中文和普通話的玩家終于獲得了重視，而且有了《崛起》開先河，說不定會有越來越多的大作開始加入中文語音。動物元素也極大的豐富了游戲世界，如鹿、野豬、雞、兔子、松鼠、鳥類，殺死不同的動物，會從其尸體上得到不同的相關資源，還有熊、獅子等稀有動物的資源，在升級裝備中是非常重要的。
小弟有話說：20多年來古墓不斷的完善并創新游戲內容，這個世界也會有越來越多的古墓迷們，各位玩家又是從第幾代開始玩古墓的呢?從1996年的第一代到2016年的《崛起》期間也發布了許多番外版本，勞拉的形象也發生了巨大變化。下一個20年，古墓麗影又將會是怎樣新的華麗呢？
那么問題來了：新的古墓麗影電影——《古墓麗影:源起之戰》，在你的心中打幾分呢？
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西南大學文學院中國書法研究所所長、教授、博士生導師曹建。新華網 黃俊輝 攝
新華網重慶8月5日電（李元元 李海嵐）你眼里的蘇軾是什么身份？相信不少人的第一回答是：偉大的文學家。其實，在文學家身份之外，蘇軾也是一位“耀眼的書法家”。
為了讓躺在博物館里的蘇軾書法“活起來”，2018年，四川省眉山市人民政府與西南大學聯合啟動《蘇軾書法全集》編纂項目，三年時間過去，該項目進展如何？新華網獨家專訪西南大學文學院中國書法研究所所長、教授、博士生導師曹建，并為大家講述書法世界里的蘇東坡。
曹建展示《蘇軾書法全集》樣書。新華網 黃俊輝 攝
蘇軾與王羲之、顏真卿是一個水平的書法大家
曹建介紹，蘇軾是文學界的泰山北斗，詩詞文賦水平都很高，有很多經典性的代表作品。而在書法史上，蘇軾也是很有地位的，他的代表性作品《寒食帖》，跟王羲之的《蘭亭序》、顏真卿的《祭侄文稿》合稱為“天下三大行書”。
“不是因為蘇東坡是老三，王羲之在東晉，顏真卿在唐代，蘇東坡在宋代，實際上他們三個是一個水平，他可以跟王羲之媲美，和王羲之是一樣的書法大家。”曹建表示。
碑刻《宸奎閣碑》（局部），眉山三蘇祠博物館藏。新華網發（西南大學文學院中國書法研究所供圖）
蘇軾的書法是“抄”出來的
在很多人眼里，書法自然是一筆一劃練出來的，然而蘇軾的“練”可能與大多數人的練習有所不同，因為他的書法是“抄”出來的。
曹建介紹，蘇軾小時候學書法就是從抄書開始的。家里的漢書、以及讀過的文學作品，直接用毛筆抄寫，然后再去學習一些名人的書法作品。
“我們今天在東坡的字里面還能夠看到一些書法家的影響，他年輕時候的字可以看到王羲之的影子，到了中年字里面可以看到唐代李邕、徐浩這些人的影子，楷書里面好多也有顏真卿的味道，到了晚年他的書法就是把幾家融合到一起了。”曹建介紹。
不過，對于蘇軾“抄學”其他書法家的說法也是眾說紛紜。曹建說，比如說蘇軾的學生黃庭堅認為他是學過徐浩的，有徐浩的那個味道，但蘇軾自己卻不認同。歐陽修的兒子歐陽叔弼告訴東坡說“你的字一看就是有李邕的味道”，蘇東坡認為這個是對的。此外，在《寒食帖》的后面，黃庭堅題跋說他的書有李西臺筆意，可見他也學過五代時期的李建中的書法。
法帖《玉煙堂帖》（局部），廣州博物館藏。新華網發（西南大學文學院中國書法研究所供圖）
蘇軾“石壓蛤蟆”的字體跟執筆有關
曹建介紹，蘇軾四十多歲以后的書法作品已經很成熟了，有非常明顯的風格特征。“他跟黃庭堅兩個人開玩笑，黃山谷調侃他的字寫得真不錯，有點像石壓蛤蟆；蘇東坡調侃黃山谷說你的字也不錯，有點像樹梢掛蛇。”由此可見其字的特征。
“東坡寫字的風格跟執筆有關系。”曹建說。蘇軾是三指執筆，他右邊手腕不抬起來，擺動幅度不大，所以他寫字左邊的筆畫寫得足一點，右邊就點到即止。比如寫一個“漢”字，他可能左邊三點占的距離還寬一點，右邊最后一點點一下就到了。再比如蘇軾的“軾”字，那個勾就不會寫得很長，他點到即止，這就是他的特點。
自信的蘇軾“一下筆便做千秋想”
王羲之的《蘭亭序》、顏真卿的《祭侄文稿》、蘇軾的《寒食帖》都是行云流水般一揮而就的千古名作。在曹建看來，這些書法作品并非“有備而來”，而是具有一定偶然性，而這偶然性里，也正體現了這些大家的書法之暢。
曹建介紹，這“天下三大行書”有一個共同點，那就是作者的涂改。王羲之的《蘭亭序》前半段都是沒有涂改的，到后半段“豈不痛哉”甚至到最后“有感于詩文”那個“文”字都涂改了。顏真卿是涂改更多，顏真卿的《祭侄文稿》前面幾行涂改比較少一點，比如前六行只涂改了一個“叔父”，把“叔父”兩個字涂改成“第十三叔”，到第七行他回憶起和他侄子經歷的時候，那里觸動了他的心弦，就有很多涂改。
“可以說顏真卿與王羲之是一樣的，他們涂改的地方就是心緒波動的地方。”曹建認為。蘇東坡的《寒食帖》里面也有兩處涂改，但他不像王羲之、顏真卿這樣直接涂圈，而是在旁邊點了幾點以示這兩個字不要了。
為何涂改方式不同？曹建釋疑，“有人認為蘇東坡的文采可能比顏真卿、王羲之好，所以他不涂改。”另外的解釋是蘇東坡的個人想法——“一下筆便做千秋想”，他認為自己寫下的作品是給五百年以后的人看的，希望自己一下筆就寫成經典作品，所以不作涂改。
墨跡《黃州寒食詩卷》，臺北故宮博物院藏。新華網發（西南大學文學院中國書法研究所供圖）
蘇軾字的大小、輕重可以看到情緒變化
“從蘇軾《寒食帖》里面的字的大小、輕重可以看到他的情緒變化。”曹建說，這個波動不像顏真卿那樣外化，把它外化成圈、刪改痕跡，蘇軾是用字的大小、筆畫的輕重、點畫的長短來表達他的情緒的。
“所以，我們根據字的輕重，或者根據筆畫的長短去朗誦蘇軾的詩詞，你就會很深刻地體會到蘇東坡內心的情緒。”在這個意義上，蘇軾的《寒食帖》也就成為了一個千古名作，非常真實的一種情緒變化在字里行間，這是他非常了不起的地方。
欣賞蘇軾書法要讀懂其至剛至大之氣
那么，我們應該如何欣賞蘇軾的書法呢？曹建認為，蘇軾書法有天風海濤之氣、至剛至大之氣，欣賞蘇軾的書法，應該與蘇軾的境遇與內心相結合。對此，曹建分享了幾個蘇軾與筆墨紙硯之間的小故事。
與大家常說的“因為一個人愛上一座城”不同，蘇東坡是因為毛筆愛上一些地方。曹建介紹，蘇東坡自己會做毛筆，也有很多會做毛筆的朋友。“蘇東坡一生特別喜歡宜興常州這一帶，一心想在宜興買田，想在常州居住。”為什么？一部分原因是這些地方有很多做毛筆的人，他一回到這里就很快活。
“還有用到好的紙，他也很高興。”曹建說，最近幾年看到一些東坡的真跡，紙的花紋很漂亮，并不會因為被貶就沒有好的紙張可以用，他在書法上還是會選用好的紙張。
蘇東坡對墨也有很多講究。曹建介紹，蘇東坡用墨有兩個特點，一要黑，二要光，光是黑不行，還要黑得發光發亮，要“黑得像小兒目睛”。因此，蘇軾的字很黑很濃。
“蘇東坡對硯臺也很講究，他跟米芾是好朋友，兩個人視硯如命，一輩子就是玩硯臺，收藏了很多硯臺。”兩個人玩硯臺，在玩的過程當中，蘇軾跟米芾約定這個硯臺給自己了，后來蘇軾去世以后米芾又從他兒子那兒把硯臺又拿回去了。
“蘇軾在世的時候認為蔡襄書法第一，但其學生黃庭堅認為東坡書法才是本朝第一。”曹建說，除了書法的技巧以外，蘇軾書法的氣象跟其他人是有區別的，有天風海濤之氣，有至剛至大之氣。
墨跡《定惠院寓居月夜偶出詩稿》，重慶中國三峽博物館藏。新華網發（西南大學文學院中國書法研究所供圖）
《蘇軾書法全集》收錄蘇軾一門書法作品537件
據了解，《蘇軾書法全集》是眉山市人民政府與西南大學校地合作的重大文化工程，是由西南大學中國書法研究所主持，眉山三蘇祠博物館、清華大學、北京大學、中國國家博物館、四川大學、重慶大學、首都師范大學、南京藝術學院等多家單位相關專家參與，共同編撰的大型成果。
項目進展如何？曹建介紹，《蘇軾書法全集》采用傳統中式設計形式，分成墨跡卷、補編?墨跡卷、法帖卷、碑刻卷、釋文卷五部分內容，共收錄海內外20多家文博機構的蘇軾一門書法作品537件，其中蘇軾502件，蘇洵、蘇轍、蘇邁、蘇過、蘇遲、蘇嶠等書法35件。
全集由高清圖版近萬張構成，大多直接購自相關收藏單位，幾乎囊括了當前傳世最重要的蘇軾書法墨跡和歷代刊刻拓本，是迄今為止同類出版物中收錄最全、材料最新、印制最精美、出版規模最大的蘇軾書法全集。
《蘇軾書法全集》樣書。新華網 黃俊輝 攝
蘇軾很多作品都能與《寒食帖》媲美
很多人都只知道蘇軾的《寒食帖》，但除此之外，蘇軾還有哪些書法作品呢？曹建介紹，其實蘇軾的很多書法作品都是能與《寒食帖》媲美的。
“比如大阪美術館的《游仙詩》。”曹建舉例說，這兩首詩是李白的風格，但究竟是李白的作品還是蘇東坡的作品，歷史上有不同的說法。有一種說法是這個詩本身是蘇東坡作的，但是用的是李白的名，但是《太白全集》里面已經把這兩首詩收錄了，也有研究專家認為這兩首詩就應該是李白寫的。
再比如《洞庭春色賦》。曹建說，東坡那個時候喜歡喝酒，他有很多種（酒）品牌，我們現在能看到東坡寫的酒的酒名可能就是幾十種，洞庭春色就是一種酒的名字。
再比如《新歲帖》。“這是蘇軾寫給他的朋友陳季常的書信，信的內容是他要造新房子，然后跟朋友聊聊這些細事，就是生活日常，寫得很親切，也很輕松。”
《與陳慥新歲帖》《與陳慥人來帖》，故宮博物院藏。新華網發（西南大學文學院中國書法研究所供圖）
蘇東坡作為中國文化符號 應當走向世界
“編纂《蘇軾書法全集》是一項重大文化工程，彌補了中國文化史和藝術史上的空白。”曹建表示，《蘇東坡書法全集》可以彌補東坡文獻，“在收錄過程中，我們發現與原來的東坡文獻相比，多出了好幾萬字。”
曹建同時認為，蘇東坡書法是很好的傳播內容，“蘇東坡不光是我們四川人的蘇東坡，也不光是中國的蘇東坡，他是世界的蘇東坡。”作為影響世界千年的代表性人物之一，蘇東坡作為中國文化符號，應當走向民間，更應該走向世界。
今年是蘇東坡逝世920年，明年是蘇東坡誕辰985周年。“全集的出版將為蘇軾以及宋代藝術和文化等諸多研究領域帶來新的拓展與突破；因為蘇軾的世界影響力，全集的編撰無疑也將為堅定中華民族文化自信、推動中外文明交流與互鑒做出重要的貢獻。”曹建表示。