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因為匯集去年《爸爸去哪兒》的“演員”陣容，一直把《爸爸的假期》當做綜藝電影，畢竟今年“爸爸”太多，無從甄別被籠統對待，也是情理之中。但是看過影片之后發現其實是個誤會，這部影片不但有劇情，更是一部公路類型喜劇片，內容上有對寧浩“瘋狂”系列的借鑒，也有對韓國喜劇片的融合，完全是一部親子版的《韓囧》。
影片講述了郭濤、張亮、王岳倫三位爸爸因為一枚鉆石，在韓國把“帝王假期”過成“逃亡假期”的爆笑過程，酒店艷遇，鄉村落難，越獄逃亡，黑幫追殺……三人的囧事囧態與韓國演員的碰撞表演，頗有喜劇效果，加上田亮“飾演”的色魔，以及林志穎飾演的黑幫職業殺手，都讓這部影片元素十足，充滿故事性。
馮小剛導演公開批評現在的綜藝電影，認為這是電影的自殺，也讓更多的創作者對電影產生思考，導演王岳倫認為去年的《爸爸去哪兒》大電影背離了第一季爸爸們的初衷，不符合他們一開始的創意，今年指導這部《爸爸的假期》，就是為了給第一季的幾個爸爸留一個紀念，做一個真正的劇情片，一個關于爸爸和孩子的喜劇，一個溫情又搞笑的故事——這就是影片的創作初衷。也是一個傳統電影人的初衷。
韓國的喜劇影片極富特色，影片這次將故事移到韓國，無疑對吸收和借鑒韓國喜劇的表現手法，產生了巨大空間，韓版《爸爸！我們去哪兒？》第一季的成東日父子的加盟，更是將這種喜劇融合做到最大。影片中成東日“飾演”的警察對待兒子和女兒教育上截然相反的態度，以及由此引發的喜劇事件，頗有創造性和趣味性，也因此有了影片中“越獄逃亡”的搞笑情節。
郭濤、張亮、王岳倫三人隱然有“鐵三角”的氣勢，配合上也比較默契，無論是應對囧況時的裝模作樣還是逃命時狼奔豕突，都是融入角色身份的，脫衣滅火，街頭群毆，是演員在表演，而非真人秀中的展示。田亮的客串，也為影片提供了幾處笑料，“給朋友的老婆買乳罩”這樣的囧事，也只有他能干的出來。變化最大的是林志穎，因為黑幫殺手的身份緣故，他在影片中不但扮帥耍酷，還大顯身手，飆車打斗，無所不能，只是可惜時運不濟，最后總是棋差一招。
韓國小朋友成俊的表現非常專業，和老爸在劇中的對手戲同樣制造了不少笑料，與之相比，郭子睿、KIMI、張悅軒、王詩齡幾位小朋友和影片在故事的互動上，稍顯弱勢了一些，當爸爸們在韓國疲于奔命時，他們正在開心的各玩各的，反倒是在字幕后的獨白中，拉近了和爸爸們的距離。
《爸爸的假期》其實是一部爸爸們的荒誕成長史，慌亂但充滿溫情。
陪伴觀眾長達七季的慢綜藝《向往的生活》，將在今年畫上句點，但“向往”IP卻將以另一種形式繼續延續下去。
深度文娛（ID：shenduwenyu）發現，在6月初，一款名為《向往的生活》的模擬經營類手游悄然上線，而這款游戲的出品及運營方正是芒果TV。目前該游戲在TapTap平臺評分為6.3，考慮到其事先宣傳有限，且芒果TV在游戲出品運營方面尚屬新兵，這個成績還算不錯。在該游戲評論區，筆者也看到玩家以正向評價居多，而且看得出來很多人本身就是《向往的生活》綜藝的資深受眾。
再優質的綜藝IP，也是有生命周期的。那么，以綜藝IP改編的手游是否可以起到延長IP生命力，確保其對核心受眾一直有吸引力呢？筆者結合《向往的生活》手游，國內綜藝改手游，以及海外綜藝手游的發展情況這幾點，來探討這個問題。
慢綜藝改手游，成色幾何
《向往》系列之所以能播出爆火，而且一連播了七季，成為不少觀眾心頭的“慢綜白月光”，正是因為它那種不徐不疾、田園牧歌式的表現形式，讓在快節奏生活中討生活的大眾，有種暫時松了口氣的感覺。
但大部分手游，是需要靠游戲內設定競爭機制來刺激玩家進行游戲內消費，即氪金。這不免令人擔心，《向往》系列手游化后，是否會失了那份恬淡初心。
筆者下載了這款游戲并進行了一段時間的體驗，發現這款游戲確實有一定的可圈可點之處。它是一款模擬經營類游戲，也就是俗稱的“種田”，玩家需要種植農作物或生產農產品，再將這些產品賣給村民，用換來的錢進行擴建，一步步壯大自己的家園。
玩法不復雜，基本上所有玩家都可以迅速上手；畫面清新可愛，比較討喜，乍一看確實有點田園牧歌的意思。而在綜藝中，觀眾最熟悉的“蘑菇屋”“五斗米商店”，也出現在游戲中，這無疑滿足了觀眾在游戲中重拾感動的需求。
此外，《向往》系列中的小動物也是一大看點，比如小H、彩燈等。在游戲中，玩家可以隨著等級推進，逐步解鎖這些小動物，重現蘑菇屋的熱鬧與輝煌。黃磊、何炅等《向往》的靈魂人物，則以化名黃廚廚、何可可等身份，出現在游戲中，與玩家進行互動。可以說，如果你是《向往》系列的忠實觀眾，那么這款游戲確實能喚起不少追綜的回憶。
至于氪金機制，筆者發現《向往》手游在這方面做得比較克制。
模擬經營類游戲的爽感，是通過不斷升級解鎖新圖鑒，對家園進行改造獲得的。而升級所用的道具和代幣，需要時間才能拿到。《向往》手游可以購買氪金加速時間，讓玩家更快拿到道具，當然如果玩家不愿意花錢，那么等待相應的時間到了就可以。
當然，因為它的模擬經營類屬性，對于不熟悉《向往》系列的普通玩家而言，這款游戲也沒有什么理解門檻，可以迅速上手玩下去。
這給了《向往》IP進一步吸納擴大影響力的機會。雖說目前節目宣告第七季就是最終季，但綜藝場上的事情誰也說不好，未來說不定哪天，《向往》系列又會重啟，蘑菇屋也會迎來新的客人。
總之，從游戲本身的體驗感，與原IP之間的關聯等方面來看，筆者認為這款游戲算得上中上作品。而它的出現，也算是給那些《向往》系列的深度觀眾，提供了寄托自己田園夢的空間。
綜藝改手游，摸索中前進
如前文所說，綜藝IP是有生命周期的，而手游作為IP長鏈路開發的一環，能夠為IP本身帶來固粉、吸粉的可能。從人群來看，綜藝受眾與游戲受眾有一定重合，而且有些綜藝模式本身就有“游戲感”，因此國內不少綜藝IP在很早期就琢磨起“綜改游”的玩法。
比如《爸爸去哪兒》。
在第一季完播時，《爸爸去哪兒》手游悄然上線，但宣傳有限反響一般。第二季節目播出時，手游也被納入IP開發版圖，因此聲勢浩大，更為人所知。這款游戲采取了萌系跑酷的形式，還曾獲得過當年的GMGDC2014最佳單機移動游戲獎。可見優質IP，對其衍生品開發的加持作用有多大。
值得注意的是，從《爸爸去哪兒》開始，湖南衛視就明確提出，要將綜藝IP手游化作為IP價值的一部分進行開發，以此勾連起線上線下以及廣告主和用戶。因此，湖南衛視的綜藝IP手游，多是由集團自己運營。
不止湖南衛視一家，市面上其他綜藝IP也都注意到了IP手游化對于整個長鏈路開發的積極意義，因此入局“綜改游”的不少，但大多數IP選擇了授權的方式進行開發。
授權最大的好處就是省事省心，把事情交給專業的人去做。但弊端則是，開發方可能對IP并沒有那么熟悉，也get不到觀眾喜歡綜藝IP看中的究竟是哪些點，最終開發出的成品就可能令觀眾失望。
比如《中國好舞蹈》。
燦星開發的《中國好××》系列，是綜藝場上的常青樹。而舞綜這一綜藝類型，也天然具備與手游結合的優勢。因此當年的燦星找到了在游戲開發運營方面都頗有一套的巨人網絡，開發《中國好舞蹈》手游。
遺憾的是，強強聯合并未讓這款手游脫穎而出。從目前還能找到的玩家反饋來看，許多人表示沖著燦星的綜藝IP來的，但游戲本身與《勁舞團》并無太大區別，不具備獨創性，因此很難讓綜藝IP受眾滿意。
不止國內綜藝在改編時遇到了問題，海外綜藝IP在“綜改游”這條路上，雖然已經有了30多年的經驗，但整個發展過程也是困難重重。
知名美食節目《地獄廚房》，以主持人戈登·拉姆辛辣聞名，它的改編游戲是以模擬烹飪為主要玩法，當玩家出錯時就會被戈登·拉姆辱罵。但很遺憾，這種制作組覺得是亮點的設計，其實并沒能吸引到玩家，這款手游的表現也并不如預期。還有著名舞綜《與星共舞》，同樣落入了創新力不足被觀眾拋棄的命運。
甚至可以這樣說，大部分海外綜藝IP在做手游改編的時候，最后端出來的都是平庸的作品。直到由戀綜改編的手游《戀愛島》出現，才算是為“綜改游”挽回了點聲勢。
這款戀愛手游在與戀綜IP同步更新的同時，還加入了自己的劇情線，內容方面多了新鮮感，除了戀綜觀眾外也吸引到了一些非綜藝觀眾玩家。
回到原點，為了什么“綜改游”
不難發現，“綜改游”的過程無論是國內的綜藝團隊還是海外，走得都不算順遂。那么不妨回到問題的原點，為什么要做“綜改游”？
筆者認為，“綜改游”不是要搶游戲廠商的飯碗，而是要延續綜藝IP自身的生命力，保持它在社交場域的話題性。
沒有一部綜藝是永遠受歡迎的，這是由事物客觀規律所決定的。但節目收視情況出現下滑時，大多數制作團隊會選擇慢下來、停一停的方式進行處理。這種做法的好處是，綜藝在掌聲中結束，給觀眾留下最好的回憶，但壞處則是一旦節目要重啟，就要面臨“跑粉”的情況，重新冷啟動。
最近在眼前的例子，就是《全員加速中3》。
這檔節目在播出時，因為過于燒腦勸退了一部分觀眾，但節目播出兩季選擇暫停后，反倒有不少觀眾惦記起這檔寶藏綜藝。在群眾的呼聲下，《全員加速中》IP順勢重啟。
但節目播出后我們發現，節目本身質量并不差，甚至加入了時下流行的元宇宙等概念，算得上誠意十足，可觀眾的討論度卻遠沒有想象中熱烈。
這就是前文所提到的“跑粉”。討論的人和看節目的人并不是同一群人，有些人討論節目可能只是作為談資，而只有節目核心受眾才會在節目重啟后第一時間觀看。但《全員加速中》停播多年，且期間沒有出現能夠長久留住觀眾并保持一定討論的IP衍生品開發，這就導致節目再度回歸綜藝市場后，實際上是冷啟動狀態。
如果在當時停播后，能有一款以該IP為開發藍本的改編手游，或許核心觀眾的注意力就能夠被留住。包括節目再重啟，如果有IP手游作為承接，也可以通過游戲內活動來進行預熱，為綜藝返場助一把力。
當然，還應注意到的是，當手游被納入綜藝IP長鏈開發的版圖后，在廣告植入方面可以有更多更豐富的玩法，這也更有利于綜藝IP的招商。
從觀眾對廣告的反饋來看，觀眾并沒有那么厭惡廣告，只是討厭過于直給的廣告內容。同時，隨著這幾年植入性廣告的大行其道，觀眾也開始對節目內口播、場景植入等方式感到疲憊厭倦。
那或許可以把綜藝IP游戲，作為承接廣告的一處流量池。廣告主的產品或logo可以作為游戲內物品進行露出，也可以通過游戲內任務來做文章。在游戲內道具獎勵的誘惑下，觀眾的反感不會那么強烈，品牌也達到了觸達觀眾的目的。
仔細想想，其實國綜中適合做游戲改編的IP不少，而且很多類型都適配當下年輕人的游戲偏好，比如探案類、對抗類等等。
值得一提的是，因開發單獨APP需求的人力物力太大，這也是不少綜藝團隊對長鏈條手游開發望而卻步的原因。但小程序的出現，或許能解決這個問題。推理綜藝《開始推理吧》就推出了自己的同名小程序，算是提出了一種解法新思路。
伴隨著00后走上舞臺，IP鏈路開發的花樣也會越來越多。游戲的泛娛樂屬性與綜藝之間，有天然結合的優勢。而優質的綜藝IP，或許也能為游戲提供更多新思路。我們樂見這樣的聯姻，也希望更多綜藝IP在暫別綜藝場后，能以另一種形式繼續陪伴著觀眾。