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本篇文章給大家談?wù)?a href="http://m.hljstys.com/t120429.html">好男人都死哪里去了，以及好男認(rèn)www在線影視的知識點(diǎn)，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。
文章詳情介紹：
好男人都死哪里去了
一個(gè)女網(wǎng)友直呼道：“有錢，有什么用？男人不是騙你的錢，就是騙你的色，好男人都死哪里去了？”看來，她被渣男坑得其心全碎了……唉，這女網(wǎng)友真壞，被渣男坑了，罵渣男是對的。但好男人哪里得罪你了？不得罪你，同樣也被挨罵，而且罵得更慘——死哪里去了？其實(shí)好男人就在你周圍，他們天天與你擦肩而過，甚至有的還主動追求過你……而你卻置之不理也，甚至拒之于千里之外……還美其名曰：“癩蛤蟆想吃天鵝肉！”而今，你被渣男坑慘了，卻不從自身找原因，反而大罵道：“好男人都死哪里去了？”這不是明知故問嗎？！
電影音樂人林強(qiáng)：要是侯孝賢沒找我，我可能會回去賣豬腳
歌手、演員、創(chuàng)作人，林強(qiáng)的身份有很多重，最志得意滿的一項(xiàng)，大概要數(shù)電影音樂人。
年輕時(shí)的他是戴著孫悟空面具打碟的DJ，一曲《向前走》讓他紅透半邊天，1995年為《南國，再見南國》配樂，他又從歌手搖身一變?yōu)閯?chuàng)作人，成了侯孝賢的御用電影配樂。
從2004年的《世界》，再到《三峽好人》《二十四城記》《天注定》《江湖兒女》，林強(qiáng)與賈樟柯的合作就沒斷過。從劉杰的《透析》《碧羅雪山》到畢贛的《路邊野餐》《地球最后的夜晚》，林強(qiáng)一路身體力行，始終在幫助艱難前行的年輕導(dǎo)演們。
四獲金馬獎最佳原創(chuàng)音樂獎，林強(qiáng)面對音樂的角色不斷在變，看待自身文化的角度也在變。
2016年為云門2藝術(shù)總監(jiān)鄭宗龍最新舞作《十三聲》配樂，是一次全新嘗試。兩人一個(gè)用音樂，一個(gè)用舞蹈，一起回顧了自身成長經(jīng)歷，重新發(fā)掘出臺灣本土音樂文化的樸素之美。
10月19日-21日，《十三聲》將在上海東方藝術(shù)中心連演三場。很少為電影站臺的林強(qiáng)，為了這部舞蹈，特地來大陸宣傳。
這是林強(qiáng)第一次為舞蹈配樂，“比起電影配樂，現(xiàn)代舞更抽象。電影在有影像之前會先有劇本，可以讀演員的對話、情緒的轉(zhuǎn)折，這都是固定的限制。你在這個(gè)限制中把音樂做出來，再配合導(dǎo)演、影像、美術(shù)設(shè)計(jì)，做些加加減減，但是替《十三聲》配樂是不明確的。”
這種陌生、不明確、沒有經(jīng)驗(yàn)的狀態(tài)，反倒帶給林強(qiáng)更多創(chuàng)作上的興奮點(diǎn)，更讓他意識到本土音樂文化的可貴。
林強(qiáng)
尋找本土音樂文化的美
澎湃新聞：你和鄭宗龍是怎么認(rèn)識的？
林強(qiáng)：我大他一輪，他年輕時(shí)有用我專輯《春風(fēng)少年兄》（1992）里的音樂編舞，那時(shí)候我都不認(rèn)識他。2016年云門在淡水的新館開幕，他通過朋友找到我，也沒說要我?guī)退鑫璧敢魳罚皇瞧胀ㄕJ(rèn)識而已。這是我們第一次交集。我平常沒在看舞作的，所以見了面我才說，你過去有沒有什么作品，麻煩讓我看一看。我過去只看過林懷民老師的作品。
澎湃新聞：兩個(gè)人是怎么談起《十三聲》的呢？
林強(qiáng)：認(rèn)識之后我們就一直在聊天的狀態(tài)，喝杯咖啡，聊音樂，聊藝術(shù)，聊他小時(shí)候，沒有提到任何《十三聲》的事情。后期大概彼此了解久了吧，他才說有沒有榮幸請強(qiáng)哥幫做《十三聲》的配樂。
這是我第一次為舞蹈做配樂，沒經(jīng)驗(yàn)。很多時(shí)候，我的工作都是在一種陌生的沒有經(jīng)驗(yàn)的狀態(tài)下去接的，我還蠻喜歡的。我對這個(gè)事情不懂，但我有興趣去接觸，從這個(gè)過程中去學(xué)東西。我從小到大都是從實(shí)踐中去學(xué)，而不是事先做多少準(zhǔn)備，看多少書，知道多少事。壓力肯定會有，因?yàn)槟吧揖腿ピ囋嚳矗【褪。谑〉慕?jīng)驗(yàn)中學(xué)習(xí)也不錯(cuò)。
澎湃新聞：你們都是分頭創(chuàng)作，各干各的，怎么溝通？
林強(qiáng)：我住臺中，他住臺北，基本都是我有工作到臺北才會約他，或者他直接開車到臺中來找我聊天。他會和我說他小時(shí)候在臺北萬華的成長經(jīng)歷，其實(shí)臺灣大部分城市大同小異，我也有這樣的經(jīng)驗(yàn)。如果去過臺灣，你會知道臺灣廟宇的民俗文化有多濃，中部、南部差不多都是這個(gè)氛圍。他說萬華龍山寺怎么樣，我都是熟悉的，我也親自去走一走看一看。
澎湃新聞：后來聊出了怎樣一個(gè)音樂思路？
林強(qiáng)：就是在臺灣民俗音樂里取材，像廟宇里的梆子、鈸、罄、鈸、咒、念經(jīng)的聲音；或者萬華一帶的環(huán)境聲，火車鐵軌、平交道、柵欄的聲音記憶；或者是民謠，都是本土的氛圍。
我們都是很崇洋的人，他愛西方古典音樂，我愛西方的搖滾音樂、電子音樂，我們就說要不要重新認(rèn)識自己的文化，去探索一些新東西作為創(chuàng)作素材，不要一直用西方音樂來表現(xiàn)。我覺得這個(gè)有意思才接的。
澎湃新聞：從本土音樂下手，更容易，還是更有難度？
林強(qiáng)：我很怕那種，把過去的聲音拿來拼拼貼貼，比如嗩吶、月琴，拿那些有年代的樂器來拼拼湊湊，就說自己是在用現(xiàn)代的、西方的工具來表現(xiàn)傳統(tǒng)文化，我一直很怕變這樣。
我在意的是，你到底走進(jìn)自己的文化有多深，你對它的理解有多少，你對它的感動有多少，你對它的認(rèn)同又有多少。
澎湃新聞：所以你和鄭宗龍達(dá)成了一個(gè)共識，就是要尋找本土音樂文化的美。
林強(qiáng)：沒錯(cuò)。“十三聲”的故事是他媽媽跟他講的，取材于他生長的地方。我們小時(shí)候的臺灣，只要有廟，就一定會有布袋戲、歌仔戲，那個(gè)年代臺灣還沒有電視，你要玩就是在廟會玩，看戲、打彈珠、燒烤、吃豆干、吃冰棒，小時(shí)候的記憶都是這樣的。
澎湃新聞：《十三聲》的音樂都是從你們的記憶里來，里面的嗩吶，給人妖氣重生的感覺。
林強(qiáng)：臺灣對宗教信仰是很迷信的，很多事情要問神。早年在臺灣街上游行的隊(duì)伍都是吹嗩吶，不管是什么神的廟會，都是吹嗩吶。嗩吶在臺灣人的生活里無處不在。
如果你有空來臺灣看廟會，會發(fā)現(xiàn)嗩吶就是高亢的、妖艷的。《十三聲》有一種夢幻感，你在探索時(shí)會進(jìn)入一種未知、一種陌生，連我自己都不確定我在干嘛，所以別人聽到了陌生、神秘、妖艷的感覺也很自然。作品創(chuàng)作出來就有了獨(dú)特的生命，不完全屬于創(chuàng)作人，每個(gè)人都會有自己的感受和理解。
《十三聲》
澎湃新聞：那卡西也是《十三聲》音樂里的一個(gè)重要分支。
林強(qiáng)：是的，日本文化對臺灣文化也有影響。那卡西就是日本的演歌，男生喝酒聊天，藝妓在旁邊唱歌跳舞，到了現(xiàn)代，女生就用電子琴伴奏，用插電的麥克風(fēng)和鼓鈴唱歌，客人如果高興了想要唱，也可以上去唱。
那卡西算是比較底層的音樂，都是工人、農(nóng)夫、在酒家上班的、出租車司機(jī)這些中下階層的人在聽，一般知識分子是不聽的。
澎湃新聞：音樂里還用到了兩首民謠《滿州小調(diào)》與《牛母伴》。
林強(qiáng)：我們要從自己的土地里找養(yǎng)分，鄭宗龍?zhí)岢鲆议}南語老歌《雨夜花》，我說《雨夜花》是現(xiàn)代唱片公司發(fā)表的，要不要找那些最原始的歌，可以在文化里追溯得更深更遠(yuǎn)，他同意了。
我們閩南人在務(wù)農(nóng)的時(shí)候會唱什么歌？我發(fā)現(xiàn)臺灣最南端的恒春有人搜集這些歌謠，就找來了《滿州小調(diào)》與《牛母伴》。給舞者唱的時(shí)候我還很害怕，怕年輕人唱古民謠沒味道，后來覺得還不錯(cuò)，出乎我的意料之外。
臺灣恒春還有老人家會唱這些民謠，老人家會下到小學(xué)或中學(xué)去找小朋友學(xué)，因?yàn)橐獋鞒校粋骶蜁唷?/p>
澎湃新聞：《十三聲》有很多和臺灣本土文化的勾連，大陸年輕人會不會看不懂，理解不了？
林強(qiáng)：我覺得文化都是一樣的，不會看不懂。沒來大陸之前，我看陳凱歌的《黃土地》、張藝謀的《紅高粱》也是感動得不得了，我又沒來過，我對這里又不懂，為什么會感動？文化大同小異，我們對從哪里來這一部分，都是相似的。
澎湃新聞：你曾說，我們越來越西化后，自己的文化就越來越被忽略，其實(shí)傳統(tǒng)文化里有很多寶藏，但是被年輕人忽略了。
林強(qiáng)：那也沒辦法，時(shí)代的巨輪比所謂的傳統(tǒng)文化還要巨大，傳統(tǒng)文化就像一個(gè)小蝦米，經(jīng)濟(jì)發(fā)展的巨輪就是大鯨魚，就是這個(gè)對比。
澎湃新聞：你會覺得很可惜嗎？
林強(qiáng)：沒辦法，人活在現(xiàn)代多多少少會有無奈，只要涉及到文化，一定都是無奈的，無奈居多。你眼睜睜看見時(shí)代、環(huán)境在變，本來覺得古時(shí)候有一種美好，但是一直在逝去，這是所有文化工作者都有體會的心聲吧。
澎湃新聞：你是聽西方音樂長大的，但最近這些年你對傳統(tǒng)文化有了更多興趣，開始關(guān)注臺灣自己的聲音與民謠，這種轉(zhuǎn)變是怎么來的？
林強(qiáng)：因?yàn)槟阍僭趺磳W(xué)西方都學(xué)不像。比如我喜歡貝多芬，但我達(dá)不到貝多芬那樣的高度，我要學(xué)哪個(gè)搖滾樂隊(duì)，我也學(xué)不像。學(xué)不像，你就覺得好像低他一等，他是最高的。那不如回到你自己，你去喜愛你自己，相信你自己，不要跟他比。你學(xué)貝多芬再像又怎么樣，你也只是貝多芬第二。
這種轉(zhuǎn)變是慢慢的。你想做跟傳統(tǒng)文化相關(guān)的東西，也有很多矛盾，你要解決矛盾也是需要時(shí)間的，不是今天學(xué)明天就能做好。
林強(qiáng)第一張專輯《向前走》
從偶像歌手到電影音樂人
澎湃新聞：你小時(shí)候是因?yàn)槭裁疵陨弦魳返模?/p>
林強(qiáng)：我媽是農(nóng)家子女，小學(xué)沒畢業(yè)，爸爸是金工匠，用金銀打造項(xiàng)鏈、首飾、印章。我爸經(jīng)歷過日據(jù)時(shí)代的末期，對那段文化記憶很深，他會用黑膠唱片教我唱日本兒歌，這是我最早的音樂教育。
媽媽開雜貨店，爸爸做金工，他們也不會期待子女接受什么文化訓(xùn)練，沒叫我學(xué)鋼琴之類。一直到青少年，我對音樂有興趣是因?yàn)槊看文猩瑁紩^來，我馬上去買了一把吉他學(xué)琴，并不是音樂有多高尚。所以我小時(shí)候?qū)W音樂的動機(jī)都不是因?yàn)闊釔垡魳罚嗌倌旰蔂柮赏ⅲX袋充血，想的都是女孩那些事兒。
澎湃新聞：后來怎么會走上職業(yè)音樂道路？
林強(qiáng)：我學(xué)吉他后跟高中同學(xué)組了一個(gè)樂隊(duì)，唱一些西洋老歌，唱著唱著就覺得可以寫歌，唱久了也有點(diǎn)膩。當(dāng)我開始用自己的方式寫歌，樂隊(duì)同學(xué)覺得還好啦，也沒有說很差，就是一個(gè)鼓勵吧。
我不會念書，高中都沒辦法畢業(yè)，就想我出社會怎么辦。我們家不是書香門第，我爸媽也沒受過什么教育，他們對我最大的期待就是不要去偷，不要去搶，當(dāng)個(gè)好人，有個(gè)正當(dāng)職業(yè)就好了。所以我在想可不可找音樂工作，但音樂工作要求很高，自己又沒有信心。當(dāng)海軍三年后退伍，我回來就跟爸媽說，我要去臺北找和電影或音樂有關(guān)的工作。可是沒有成功過。
澎湃新聞：侯孝賢《風(fēng)柜來的人》講的就是年輕人去臺北打拼的故事。
林強(qiáng)：是的，完全一樣。我在臺北找工作，人家說你不是電影科班出身，不要，我又毛遂自薦去唱片公司，最后找到一家唱片行賣唱片，終于跟音樂有關(guān)了。
不做店員之后，我下一個(gè)工作是在MTV放電影。除了放電影，我還有一個(gè)任務(wù)，比如廠商拿了200部錄影帶過來，老板只要150部，50部要退掉，他就叫我挑，因?yàn)樗牢倚r(shí)候翹課都看電影。我就在錄影帶間看，覺得每一部都大同小異，看到有興趣地才停下來。客人挑片要看簡介，我還得寫簡介，我們那個(gè)年代都是手寫的，邊看邊寫，男主角最后的結(jié)局是什么樣。我的工作就是看片、放片，他們要去幾號房看什么片，我就負(fù)責(zé)拿進(jìn)去按play鍵。
這都不是主流的工作，所以我完全不是一進(jìn)音樂公司就做音樂，一進(jìn)電影公司就做電影。
澎湃新聞：你和侯孝賢是怎么結(jié)緣的？
林強(qiáng)：我其實(shí)是非常崇洋的人，從小看的都是美國好萊塢電影，《星球大戰(zhàn)》那種，我不愛看我們那個(gè)年代的“軍教片”，那是洗腦，武俠片也不愛看，飛來飛去，瓊瑤的愛情片也不喜歡，愛來愛去的。
我看侯孝賢的電影很感動，《戀戀風(fēng)塵》《童年往事》《風(fēng)柜來的人》都看哭了。我后來有找侯孝賢電影公司的工作人員，請他吃飯，問我不是科班的，可不可以幫大家打雜、掃地、遞煙之類。他說，不是你樂意就能進(jìn)，科班畢業(yè)生也樂意，好幾個(gè)人在排隊(duì)，沒機(jī)會了。
澎湃新聞：侯孝賢早年的電影很鄉(xiāng)土，你那么小就能靜下心來看？
林強(qiáng)：我就是看到這個(gè)才知道，他的電影跟我的生命、成長經(jīng)驗(yàn)、這塊土地有聯(lián)系。看他的片子有一種真實(shí)感，感覺跟我的生命是相關(guān)的，就像講我的故事一樣，他拍的空間、光線、氛圍都讓我很有共鳴。
澎湃新聞：你是先演他的電影還是先幫他做音樂？
林強(qiáng)：先演電影。我演的第一部電影是《戲夢人生》，1991年，演臺灣布袋戲大師李天祿年輕的時(shí)候。我敢演侯導(dǎo)的電影是因?yàn)樗钠皇菉蕵菲R頭都是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，演員不是太重要，主要是氛圍。所以我沒有太大壓力，不需要很用力去演，不需要哭，不需要情緒很激動，自然就好，對我來講就很輕松。
澎湃新聞：侯導(dǎo)當(dāng)時(shí)怎么會挑中你？
林強(qiáng)：我在拍《黑輪伯仔》MV，公司找李天祿演一個(gè)推小車賣黑輪的大伯，剛好侯孝賢要拍《戲夢人生》，講李天祿的故事。
他來現(xiàn)場探班，我們這邊就把我叫過來，我多激動啊，可我不敢顯示激動，我很鎮(zhèn)定，壓抑著激動和他握了手。他是為李天祿來的，我跟李天祿坐在一起，他不曉得看出什么端倪，隔天老板就問我，侯孝賢要找你演李天祿年輕的時(shí)候，你要不要？當(dāng)然要啦，我都快跳起來了。
人的機(jī)緣就是這樣的，你要的時(shí)候要不到，沒在想這件事情的時(shí)候，機(jī)會就來了。
澎湃新聞：你那時(shí)候在出哪張專輯？
林強(qiáng)：《向前走》（1990），第一張專輯。我的音樂事業(yè)和電影事業(yè)同時(shí)都起來了。
和侯孝賢認(rèn)識后，有機(jī)會泡茶聊天，我就跟他說當(dāng)初看他的電影有多感動，什么都敢講了。《戲夢人生》之后，我又演了《好男好女》《南國，再見南國》，順便幫他做了電影配樂。我后來的機(jī)遇和發(fā)展，完全是因?yàn)楹钚①t一手提拔的。
澎湃新聞：你演了好幾部電影，早年的形象也挺好的，后來為什么沒有走演員這條路？
林強(qiáng)：1995年，我的第三張專輯《娛樂世界》慘遭滑鐵盧，我自己也很失望。
侯導(dǎo)問我想不想拍電影，讓我進(jìn)劇組，看看拍電影的過程是什么樣。他也沒有給我職位，我說我喜歡的還是音樂，他說那你來做配樂，我說我沒有經(jīng)驗(yàn)，也不是科班出身，管弦和鋼琴都不會，他說你用你的方式做就好了。
我第一部電影配樂是《南國，再見南國》，聽了你就知道，我都是用歌曲的方式配樂，而不是用大家理解的方式來配。
澎湃新聞：當(dāng)演員對你來說是插曲，但你最好的時(shí)光都留在那幾部電影里了。
林強(qiáng)：是的，拍戲也很有趣。我們拍《戲夢人生》的時(shí)候，劇組都是到福州、泉州去拍，那時(shí)候大陸的經(jīng)濟(jì)還沒有這么開放，南方還保留了相當(dāng)古樸的生活方式，時(shí)間就像凝結(jié)了一樣，很慢。
侯孝賢是藝術(shù)導(dǎo)演，人家也不會催促，他就慢慢拍，我們就在那邊慢慢生活。沒戲的時(shí)候，我就在片場旁邊拿本書，爬到樹上看，陽光照下來，很像拍電影。
澎湃新聞：你不是科班出身，作曲是怎么一步步摸索過來的？
林強(qiáng)：不是摸索，而是從工作的實(shí)際經(jīng)驗(yàn)中去學(xué)習(xí)，我所有的成長經(jīng)驗(yàn)都是邊做邊學(xué)，沒人教我。
澎湃新聞：你作曲大部分是靠直覺、靠靈感，而非邏輯性的思考？
林強(qiáng)：那肯定的，要不然怎么做？我沒有太多的知識積累，邊做邊學(xué)，肯定都是挑戰(zhàn)和陌生。
早期我都是用歌曲配樂，后面慢慢開始用電子音樂來表現(xiàn)，因?yàn)楣芟椅也粫娮右魳贩奖阍S多。
澎湃新聞：和侯孝賢合作，你印象最深的是為哪一部電影配樂？
林強(qiáng)：《南國，再見南國》《最好的時(shí)光》《千禧曼波》《刺客聶隱娘》，印象最深的是第一次。
我當(dāng)初不曉得電影配樂是怎么一回事，只知道電影大概的氛圍，請幾個(gè)朋友各做兩首歌曲，在剪輯室看片，我也不曉得音樂要放在哪，是導(dǎo)演決定的。最后，音樂和影像產(chǎn)生的化學(xué)變化，和我在錄音室想象的完全不一樣，我很驚奇，原來可以變成這樣，很有趣。這是我做電影配樂最早的啟蒙，是在一種陌生、懵懂、不清不楚的狀態(tài)下產(chǎn)生的效果，我很受益。
澎湃新聞：侯孝賢對配樂有具體的要求嗎？
林強(qiáng)：沒有，全是我自由發(fā)揮。人家是一個(gè)國際大導(dǎo)演， 1989年就靠《悲情城市》在威尼斯電影節(jié)拿了金獅獎，他找我做配樂，我說你要想清楚了，他就說你用你會的方式做就好了。他在提拔我，所以我一路都是感恩。
澎湃新聞：如果那時(shí)候他沒找你做配樂，你會做什么？
林強(qiáng)：我那時(shí)候有考慮，要不要回去開餐廳賣豬腳，因?yàn)槲覀冊谂_中家里是賣豬腳的。我的音樂事業(yè)陷入低潮，公司叫我回去做《向前走》那樣的歌，我又回不去，我整個(gè)人的狀態(tài)就是《娛樂世界》那樣的狀態(tài)，回不去了。
所以，當(dāng)臺灣年輕人迷茫的時(shí)候，我拉他一把，就是對侯導(dǎo)最好的回報(bào)。他也不需要我回報(bào)什么。
侯孝賢《南國，再見南國》
亦辰畫質(zhì)大師(畫質(zhì)大師120幀) - 櫻花動漫
只對文藝電影有感覺
澎湃新聞：你花那么多精力和年輕導(dǎo)演合作，也是受侯孝賢影響？
林強(qiáng)：肯定是侯導(dǎo)的影響。我一直想報(bào)他的恩，又不知道用什么方式，最好的方法就是用他的方式去照顧年輕人。他一直在做這個(gè)事，臺灣金馬電影學(xué)院就在照顧那些新晉的年輕人，大陸和港澳臺地區(qū)的都可以報(bào)名。
澎湃新聞：所以畢贛拍《路邊野餐》找你，你也答應(yīng)了。
林強(qiáng)：當(dāng)然，肯定有這一部分我才愿意接的。北京宋莊有一個(gè)獨(dú)立電影制作單位，執(zhí)行長王宏偉（《小武》男主角）說我們那有一個(gè)小朋友想拍電影，你愿不愿意幫忙，我就問他拍了什么片子，有沒有作品可以看看，他就把他過去拍的《金剛經(jīng)》給我，我看還不錯(cuò)，有自己不一樣的觀點(diǎn)，才開始跟他合作。
澎湃新聞：他那時(shí)候剛起來，也沒什么錢給你吧？
林強(qiáng)：肯定的。年輕人誰有錢？我過去也沒錢，侯導(dǎo)也愿意幫啊。
也不是公益，年輕人有困難，你覺得不錯(cuò)，就幫幫忙，這也是你喜歡的電影類型嘛，偏藝術(shù)片。如果拍娛樂片，資金很多也不需要你幫忙。
澎湃新聞：《路邊野餐》里的音樂都是你一手包辦的？
林強(qiáng)：當(dāng)然啦 。他也有自己的想法，放了很多他小時(shí)候聽的流行歌曲，比如《小茉莉》，都是他的想法。我做配樂，只要不是歌曲，都是我做的。
他的新片《地球最后的夜晚》也是我?guī)退觯枨际撬簦魳肺覍憽＿@是很好的緣分，畢贛也不錯(cuò)，知道過去有人在幫他，他還是會繼續(xù)找你，給的片酬也多了。《地球最后的夜晚》之后他變成了矚目的導(dǎo)演，有很多人找他投資合作。
澎湃新聞：他的起點(diǎn)太高了，一下就得了金馬獎最佳新導(dǎo)演獎，你當(dāng)時(shí)跟他接觸有什么印象？
林強(qiáng)：沒錯(cuò)，他也有才華。我還沒跟他見過面，不知道他長什么樣，跟賈樟柯一樣。賈樟柯當(dāng)初找我，我也不知道賈樟柯是誰呀，也沒看過他的片，他給我寄《小武》《站臺》《任逍遙》，我看了很喜歡，2004年才開始跟他合作《世界》。
所以我對這些東西有興趣，獨(dú)立的、小眾的、藝文的電影，我特別喜歡。那些娛樂的、大量資金的，我完全沒有工作經(jīng)驗(yàn)，平常也不愛看。
澎湃新聞：你們都是從網(wǎng)友做起來的，他們有一個(gè)共同點(diǎn)是喜歡用懷舊老歌。
林強(qiáng)：是的，都是網(wǎng)友。當(dāng)初在用電子郵件溝通的時(shí)候，畢贛跟賈樟柯蠻類似的，就說他需要來一段什么音樂，在電子郵件上寫著。
他們都喜歡用流行歌曲，肯定是他們年輕的時(shí)候常聽，那時(shí)候也沒有這么開放，他們唯一可以盜版買到的，就是港臺音樂嘛。
澎湃新聞：畢贛受過賈樟柯影響，賈樟柯又受過侯孝賢影響，你覺得他們?nèi)酥g有沒有什么一脈相承的地方？
林強(qiáng)：都不愿意變成他，他雖然喜歡他，但不愿意變成他。他要表達(dá)他自己，前人只是啟發(fā)而已，他要走自己的路。
澎湃新聞：你眼里的賈樟柯、畢贛是怎樣的人？
林強(qiáng)：賈樟柯很有智慧。他要拍藝術(shù)片，一直拍到現(xiàn)在，理想和現(xiàn)實(shí)的拉扯，要有多大的能力，才能在這樣的圈子里以這樣的方式拍？他的片子又不賣錢，大家對票房那么在意，他還可以拍片，所以啦，要很聰明，要很有能力。
我的世界觀察者有什么用_或者我的世界觀察者有什么用 - 櫻花動漫
賈樟柯很確定知道他在干嘛，畢贛還有一點(diǎn)在摸索，藝文片很多個(gè)人色彩，有時(shí)候也不需要觀眾懂。
澎湃新聞：侯導(dǎo)又是怎樣的人？
林強(qiáng)：亦師亦友，他現(xiàn)在找我做任何東西對我來講是命令，我也很樂意報(bào)恩。
《刺客聶隱娘》就是命令，從頭到尾我就不知道我要做。開鏡后拍到中間，有一段張震和瑚姬跳舞，過十幾天就需要音樂，他就說你來做，我說我不會，他說你不會去問？跟《南國，再見南國》一樣是命令。我真的不會，古琴我怎么會？我又沒受過訓(xùn)練，劇組開始聯(lián)絡(luò)臺南藝術(shù)大學(xué)、臺北藝術(shù)大學(xué)民族音樂所的老師，我就趕快補(bǔ)習(xí)。我一路都是很多事情不確定，邊做邊學(xué)，絕大部分都是這個(gè)狀態(tài)。
澎湃新聞：人的潛力是無限的。
林強(qiáng)：肯定是。所以不要自怨自艾說才華不夠，只是你不愿意去學(xué)，每個(gè)人都有潛力。
老祖宗有教一件事情，人之初，性本善，人最開始都一樣，最后為什么會不一樣呢，因?yàn)樾韵嘟?xí)相遠(yuǎn)，你的習(xí)性慢慢離你最初的本善越來越遠(yuǎn)，這是你后天學(xué)習(xí)所造成的，最初那個(gè)善呢，是你的潛力、你最美最好的東西。儒家說得很清楚，大學(xué)之道，在明明德，在親民，在止于至善，最當(dāng)初的善是人人都具備的，學(xué)習(xí)就是回到最當(dāng)初的善。
澎湃新聞：這么多導(dǎo)演找你合作，你在挑選合作伙伴時(shí)有什么標(biāo)準(zhǔn)嗎？
林強(qiáng)：你要做的事，包括看劇本或故事大綱，我要有感覺。我擅長文藝片，小眾的、不賣錢的、獨(dú)立電影的。商業(yè)大片我沒辦法，我會說你要想清楚，可能會不賣，因?yàn)槲姨魟佑^眾情緒的能力很差，另一方面我也不愛看，我不喜歡情感這么直白這么灑狗血的。
只要我有感覺，我就接著做，賈樟柯的《江湖兒女》、畢贛的《地球最后的夜晚》、萬瑪才旦的《撞死了一只羊》都是這一類，我就愛做這一類。愛做這一類的前提是因?yàn)槲也粫瑳]有在娛樂商業(yè)片里操練，我也不愛花時(shí)間去操練，沒感覺。