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談到影片的票房前景，兼任監(jiān)制的徐崢表示，“五一檔”的電影個(gè)個(gè)都是“超級(jí)大船”，自己這次不做“大船”還有些不習(xí)慣。他同時(shí)坦言懸疑片的票房“天花板”確實(shí)存在，但并不是每一部電影都要做成“爆款”，他更希望通過《幕后玩家》能拓展該類型影片的觀影人群。
專業(yè)觀眾入場(chǎng)，被拿來與海外熱劇對(duì)標(biāo)的網(wǎng)劇比拼的是文本厚度
林泰（孫紅雷 飾）是當(dāng)?shù)孛胍环降母缓溃鼇碚I備自己人生中的另一件大事，與鐘愛多年的女友結(jié)婚。不料此時(shí)傳來噩耗，準(zhǔn)新娘被人殺死在公寓的地下停車場(chǎng)，林泰聞?dòng)嵢缋讚繇敗?/p>
陳家橋（吳鎮(zhèn)宇 飾）不是一個(gè)好情人，如果你十分在意他能隨傳隨到的話。空姐coco（江一燕 飾）就十分飽受折磨，他偶爾天天出現(xiàn)給你驚喜，偶爾幾個(gè)月不見人影，然而沉浸在愛河中的coco對(duì)于愛情和愛人是毫不懷疑的。
《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》（2018）
庭審開始后，控辯雙方劍拔駑張，火藥味十足，但隨著審理的進(jìn)一步深入，罪案越發(fā)撲朔迷離，似進(jìn)入一條看不到邊際的死穴......
這部電影我看了不下五遍，黃渤、劉燁、張涵予這三個(gè)人的組合可以說是心目中的最佳了。分寸感真的是一個(gè)很迷人的東西，尤其是對(duì)于演員來說，劇中每個(gè)人物的嬉笑怒罵雖然荒誕夸張，但表演拿捏到位，不僅不會(huì)讓人覺得奇怪，相反還為電影增加了一種詭異的美感。當(dāng)然，在邏輯和敘事上還有很大的進(jìn)步空間，但總體瑕不掩瑜，個(gè)人覺得是一部很有韻味的影片。
布萊恩·德·帕爾瑪?shù)拇蟛糠謭?zhí)導(dǎo)生涯都是圍繞著高超的攝影、迷宮般的心理和頻繁的性驚悚片展開的，他被譽(yù)為“美國的希區(qū)科克”、“當(dāng)代懸疑大師”。雖然《剃刀邊緣》、《迷情記》、《粉紅色殺人夜》和《危情羔羊》都是經(jīng)典、風(fēng)靡一時(shí)的驚悚片，但《血腥姐妹》是他首次嘗試希區(qū)柯克式的懸疑片，影片給人一種扭曲，怪誕的感覺。
本片是陳正道導(dǎo)演自《101次求婚》之后的一部力作，徐崢擔(dān)任了本片監(jiān)制及主演。
在這里對(duì)劇情小編不多說，唯一想說的是，劇如其名，有些細(xì)節(jié)和構(gòu)思真的太令人“回味無窮”。懸疑劇的必要元素就是推理和燒腦，在這部劇中你可能會(huì)被“燒”的一點(diǎn)渣都不剩。
《煤氣燈下》(1944)
?《后窗》(1954)
將心理學(xué)元素與電影結(jié)合，是懸疑片常用的套路。《搏擊俱樂部》、《致命ID》等影片，都是該類型之下的經(jīng)典。然而不只是好萊塢，國內(nèi)影壇之上，也有不少這種類型的懸疑佳作。2014年，由陳正道執(zhí)導(dǎo)，徐崢、莫文蔚合作出演的《催眠大師》就是一個(gè)典型。兩位催眠大師與一個(gè)密閉的房間，連續(xù)翻轉(zhuǎn)的劇情，引人入勝的故事結(jié)構(gòu)。《催眠大師》憑借精巧的劇情設(shè)計(jì)，獲得了觀眾的一陣好評(píng)。
其中人文信息量最大的莫過于有同名文學(xué)底本做支撐的《摩天大樓》。劇集以一起發(fā)生在摩天大樓內(nèi)的女性被害案件貫穿始終，折射出的卻是摩天大樓中各業(yè)主所代表的社會(huì)眾生相，而在各個(gè)嫌疑人故事的展開中，女性受害者令人唏噓的人生經(jīng)歷也被不斷補(bǔ)齊。因而，“是誰殺害了女性”這一劇作命題被賦予了法律與社會(huì)學(xué)的雙重內(nèi)涵。在表現(xiàn)形式上，多視角推進(jìn)讓敘述的“不可靠”賦予懸疑與反轉(zhuǎn)更多空間。
編輯：徐璐明
天才和瘋子常常只是同一個(gè)人的兩種描述。神探陳桂彬（劉青云 飾）就是這樣一個(gè)人物，和天才畫家梵高一樣，他也曾經(jīng)割下自己的耳朵。盡管破案無數(shù)，偵探能力超凡，卻終被世俗認(rèn)定是瘋子一個(gè)，提早從警局里退了休。
一次與家橋爭(zhēng)吵后家橋奪門而出，意外認(rèn)識(shí)自稱顧曉繁（余男 飾）的女人，她聲稱自己在電臺(tái)教飲食節(jié)目，更是熱心地教coco做菜的技巧以抓住家橋。Coco滿懷感激，直到一天她發(fā)現(xiàn)了真正的顧曉繁與自己認(rèn)識(shí)的女人并不相同……
邁克爾·哈內(nèi)克的《隱藏?cái)z像機(jī)》是難以捉摸和神秘的，它提供的唯一解決方案是如此微妙，但這是一部幻想、偏執(zhí)的謎題電影，任何人都會(huì)感到內(nèi)疚和羞恥
無可替代的類別特色，是一種文藝樣態(tài)真正走向成熟的標(biāo)志之一。國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇得以與電影、電視劇等傳統(tǒng)類別分庭抗禮，正得益于多年差異化競(jìng)爭(zhēng)思維積淀出的創(chuàng)新手法。其中，媲美電影的臺(tái)前幕后陣容、類型化的創(chuàng)作、短片化劇場(chǎng)化的運(yùn)作已成為網(wǎng)絡(luò)劇撬動(dòng)市場(chǎng)的最有利模式。這套創(chuàng)作模式的集大成之作無疑是叫好又叫座的《隱秘的角落》，《摩天大樓》《白色月光》《非常目擊》三部作品的密集問世，則進(jìn)一步打通了精品化類型短劇的操作路徑。
?《異世浮生》(1990)
《消失的愛人》(2014)
作為忻鈺坤的首部作品，《心迷宮》也是一部不得不說的懸疑經(jīng)典。其實(shí)，相比于如今的《暴裂無聲》，還是忻鈺坤的處女作《心迷宮》更具趣味性。獨(dú)到的剪輯方式，配樂與氛圍的營造，都讓該片看點(diǎn)十足。忻鈺坤最初籌備《心迷宮》時(shí)，想將其打造成《記憶碎片》那樣諾蘭范兒十足的作品，然而制作成本的有限，影片也只能從簡(jiǎn)行事。
雅各布·辛格是一名舉止溫和的郵局職工，他在越南戰(zhàn)爭(zhēng)中經(jīng)歷了一場(chǎng)血腥的戰(zhàn)斗后，從創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙中恢復(fù)過來。他的家人已經(jīng)離他而去，他的兒子幾年前就去世了，他剛剛和新女友拼湊起生活的碎片，就在這時(shí)，他在地鐵上看到了一只觸手，還有臉模糊的神秘男子。地獄里所有的惡魔似乎都在追殺雅各布·辛格，是他的創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙影響了他，還是有更可怕的事？
一個(gè)兒童連環(huán)殺手在抽象意義上已經(jīng)足夠可怕了，但《壞種》中真正恐怖的情節(jié)是南茜·凱利扮演羅達(dá)的母親，她的溺愛，最終意識(shí)到她的女兒是一個(gè)不思悔改的兇手。麥克馬科和南茜·凱利都憑借他們的角色獲得了當(dāng)年的奧斯卡提名，艾琳·赫卡特在片中飾演一位受害者的母親，但南茜·凱利在這部劇中大出風(fēng)頭，當(dāng)她意識(shí)到自己的寶貝女兒是多么邪惡時(shí)，她剝離了自己理智的碎片，暴露了隱藏在她內(nèi)心深處的一團(tuán)亂麻。
在他看來，“懸疑”只是包裝外殼，核心還是人物完成自我救贖的故事，“我做這個(gè)片子的時(shí)候沒有想把類型前置，就想寫一個(gè)人物回歸家庭，自我救贖的主題。寫的過程中，發(fā)現(xiàn)懸疑的類型更能把這個(gè)故事講好，所以就成了現(xiàn)在這個(gè)樣子。”
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與《幕后玩家》類似，2014年“五一檔”的口碑之作《催眠大師》同樣由徐崢監(jiān)制并主演，題材也屬于懸疑片。這讓觀眾和影迷難免會(huì)將二者放在一起，進(jìn)行比較。
?《美國精神病人》(2000)