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現(xiàn)在一天一天的冷起來(lái)了，天冷了就得多穿點(diǎn)衣服，下雨的打傘。小時(shí)候看動(dòng)畫(huà)片的時(shí)候，這首歌就唱出來(lái)了，說(shuō)智慧就是這么簡(jiǎn)單。但是天冷了，我們要想穿得厚一點(diǎn)，問(wèn)題又出現(xiàn)了，在你穿毛褲還覺(jué)得熱，穿單褲還覺(jué)得涼的過(guò)程當(dāng)中，有一種東西叫做秋褲，你穿還是不穿？
這個(gè)事是廣大的青年男女很糾結(jié)的一個(gè)問(wèn)題。糾結(jié)在于哪呢？因?yàn)樵趲啄曛坝羞@么一個(gè)人，他就說(shuō)了，我不允許我身邊的朋友穿秋褲，我也不允許，我自己穿秋褲，好囤，好囤的！所以秋褲一時(shí)之間就變成了土炮、囤炮的代名詞。
但是今天小編要跟大家說(shuō)的是，如果你了解秋褲的歷史的話，你就會(huì)知道秋褲，其實(shí)真是純進(jìn)口的。提到秋褲的歷史，我們就得往深了挖，一直挖到15世紀(jì)，那時(shí)候歐洲宮廷里邊，有這么一位亨利八世，他特別愛(ài)的一種打扮，就是穿那種男式的馬褲，這種馬褲是羊毛的材質(zhì)，然后它是緊身的、箍腿的，他穿這個(gè)褲子底下，再配一個(gè)貴族的尖頭鞋，就覺(jué)得特別時(shí)尚，我就愿意這么穿。
久而久之，這種狀態(tài)就成為了標(biāo)準(zhǔn)的歐洲貴族宮廷的打扮之一。今天我們?cè)偃タ春枚嗟膶m廷戲，無(wú)論是話劇還是電影、電視，你都會(huì)發(fā)現(xiàn)貴族，他都穿那種收腿的褲子，然后鞋都是尖尖的，這些其實(shí)就是秋褲的老祖宗。
但是時(shí)間一長(zhǎng)，時(shí)尚在進(jìn)步，這種褲子的實(shí)用性和美觀性被分化了，美觀性的那一部分，后來(lái)進(jìn)化到了今天女孩子常常穿的那種打底褲的狀態(tài)了。而實(shí)用性的那一部分就進(jìn)化到了廣大人民群眾一直在穿著的秋褲。
但是，正像是小編所講的改變、進(jìn)化呀，它不是瞬間就完成的事情，從那種貴族身上穿的緊身羊毛褲，過(guò)渡到普通老百姓穿的秋褲，中間也有一個(gè)相當(dāng)?shù)倪^(guò)程。其中比較有名氣的，就是在17世紀(jì)的英國(guó)，有一種叫做 long underwear的褲子出現(xiàn)了，這叫“長(zhǎng)內(nèi)衣褲”。
可以想象穿在里面的是長(zhǎng)得，到18世紀(jì)的時(shí)候，這東西就變成了一個(gè)很流行的睡衣，它還有一個(gè)叫法叫做“l(fā)ong Jones”，長(zhǎng)約翰，翻譯Jones就是約翰，就有一種解釋說(shuō)是什么？在19世紀(jì)末有一個(gè)選手叫作約翰，他每次在上臺(tái)打拳擊的時(shí)候，他最喜歡裝飾就是穿著他自個(gè)那條長(zhǎng)形的內(nèi)褲，時(shí)間一長(zhǎng)，大家用這種方式去稱(chēng)呼這種褲子了，但這個(gè)說(shuō)法準(zhǔn)不準(zhǔn)，咱們真是沒(méi)法去真正去講了。
那么我們講這都是歷史上的嚴(yán)格，真真正正的正式的秋褲是誕生在北美大陸，為什么誕生在這呢？是因?yàn)樗行枨螅@地方冬天很冷，北冰洋冷空氣往這邊吹，一點(diǎn)阻礙都沒(méi)有，一到冬天就吹過(guò)來(lái)，所以人們很冷，冷怎么辦？他需要穿一些衣服，穿什么樣的衣服呢？
就穿連體的內(nèi)衣，這個(gè)東西其實(shí)就是秋褲的前身了。它的式樣是把人從上到下全都包住，手腕子、腳腕子緊緊地收住。事實(shí)上我們今天想一下，他就是秋衣加秋褲的這種無(wú)縫結(jié)合，是這種衣服讓當(dāng)?shù)氐睦习傩論碛辛藴嘏亩臁?/p>
但是你別看這個(gè)東西出現(xiàn)得很早，真正把秋褲當(dāng)作是專(zhuān)利拿過(guò)來(lái)賣(mài)錢(qián)的，據(jù)說(shuō)是一個(gè)加拿大人，他的名字叫做作弗蘭克?斯坦菲爾德。當(dāng)時(shí)他做的買(mǎi)賣(mài)是和自己家的兄弟一塊做的，賣(mài)的東西棉內(nèi)衣，但是人家這口號(hào)打得特別好，他說(shuō)我這東西不縮水。
于是在1915年12月7號(hào)正式申請(qǐng)了這個(gè)東西的專(zhuān)利，變成了秋褲。如今來(lái)說(shuō)他也是現(xiàn)代“商業(yè)秋褲之父”。那么我們不禁要問(wèn)了，就是為什么秋褲早不興起來(lái)，晚不興起來(lái)，偏偏要在1915年這個(gè)時(shí)候興起，而且獲得了一個(gè)專(zhuān)利。
大家回憶一下1915年是什么時(shí)間？第一次世界大戰(zhàn)期間，第一次世界大戰(zhàn)從1914年一直到1918年期間，這個(gè)期間，各個(gè)國(guó)家的士兵到處打仗，打仗的時(shí)候最講究的是什么？其一我的快捷，其二我的方便，另外我這東西還得效果好。
那我們想象一下，在這種情況之下，有什么東西能比連體或者不連體地收著碗口、領(lǐng)口的秋衣和秋褲，更適合士兵們來(lái)穿呢？打仗的時(shí)候，我就穿著這個(gè)我也不會(huì)冷死，我不打仗的時(shí)候，我晚上睡覺(jué)的時(shí)候我不需要拖得太多，它也能夠保證我相當(dāng)?shù)臏嘏确奖阌謱?shí)用，而且人家弗蘭克兄弟還說(shuō)了：“我們不縮水呀”。也就是說(shuō)我這質(zhì)量很好。
所以在二戰(zhàn)期間，這個(gè)東西非常的火爆，弗蘭克兄弟估計(jì)也沒(méi)少掙錢(qián)。等到1918年之后，各個(gè)國(guó)家告別了戰(zhàn)爭(zhēng)的困擾，又開(kāi)始重新回到了日常的生活之中，形式狀態(tài)都變得很常規(guī)化。而這個(gè)時(shí)候，人們就開(kāi)始從對(duì)衣服的快捷性質(zhì)量的要求，慢慢的分化到一點(diǎn)什么樣的地方呢？我要方便，我還要美觀、大方。
于是這種連在一塊兒的連體秋衣褲，它不再受人歡迎了，慢慢地分體的這種秋衣、秋褲，它的特點(diǎn)就顯現(xiàn)出來(lái)了。于是我們今天要講的秋褲也就迎來(lái)了自己的春天。怎么說(shuō)呢？在西方世界是非常風(fēng)靡的，大賣(mài)，一直到1940年以后，在美國(guó)這個(gè)東西都仍然很流行。
因?yàn)槊绹?guó)同樣地方很大，該冷的地方也很冷，而且，他并沒(méi)有像今天這樣完善的室內(nèi)的取暖的條件。不少人在冬天他都得點(diǎn)爐子來(lái)取暖，今天好多年輕的朋友沒(méi)有點(diǎn)過(guò)爐子，小編來(lái)跟你描述一下那就是爐子沒(méi)升起來(lái)的時(shí)候，屋里邊跟冰窖一樣，爐子升起來(lái)之后，挨著爐子的那個(gè)地方特別的熱，熱到你都不敢在那待著，不敢在那坐著，遠(yuǎn)離爐子的地方同樣很涼。
也就是說(shuō)，如果你睡在東北的大炕上，炕邊和炕里頭冷熱是不一樣的，你很容易出現(xiàn)左半身或者是右半身很熱，另外一半?yún)s很涼，這種現(xiàn)象。那么這樣的情況會(huì)導(dǎo)致一個(gè)什么樣的結(jié)果呢？你難受，而且你容易感冒。
所以在那個(gè)時(shí)候我們通常的選擇是甭管屋里邊熱與不熱，穿的都要相對(duì)厚一點(diǎn)，把這個(gè)道理放在美國(guó)它也是一樣的，室內(nèi)溫度無(wú)法得到恒定的時(shí)候，那么在室內(nèi)穿一些既輕便又保暖的衣服是非常棒的選擇。而這個(gè)選擇指向了什么呢？那就是秋衣秋褲或者是倒退回一戰(zhàn)時(shí)期，很流行的連體的衣褲，甚至說(shuō)在睡覺(jué)的時(shí)候?yàn)榱朔览洌€要戴睡帽。
所以我們講那個(gè)時(shí)候真是秋衣秋褲的春天，應(yīng)該在人們的心目當(dāng)中它已經(jīng)變成了一種時(shí)尚。但是很遺憾，隨著時(shí)間的推移，室內(nèi)的取暖條件不斷的優(yōu)越，歐美人越來(lái)越覺(jué)得，秋褲這個(gè)東西，它的實(shí)用性越來(lái)越低了，大家都不需要穿它了。
而且再一看，這東西好像不是那么美觀，不是那么時(shí)尚。于是就會(huì)有越來(lái)越少的人選擇去穿秋褲。美國(guó)有一位著名的經(jīng)濟(jì)學(xué)巨匠，制度經(jīng)濟(jì)學(xué)的鼻祖：托斯丹邦德凡勃倫，他有一本書(shū)叫做《有閑階級(jí)論》，在里邊有一個(gè)非常著名的論點(diǎn)：凡是以功能性見(jiàn)長(zhǎng)的，都算不得時(shí)尚，時(shí)尚從來(lái)不是為了讓人們的生活更加舒服的。
那么我們把定義套在秋褲上來(lái)看，秋褲的作用是保暖的，實(shí)用目的十分的明確，所以他自然算不上時(shí)尚。而對(duì)于它的實(shí)用性來(lái)講，我們說(shuō)了在美國(guó)1940年再往后，供暖系統(tǒng)逐漸地發(fā)達(dá)起來(lái)，人們對(duì)于秋褲的這種保溫的需求越來(lái)越少了。
而在一些其他的國(guó)家，比方說(shuō)像加拿大，基本上已經(jīng)不穿秋褲了，一般都是一條比較厚的褲子來(lái)過(guò)冬。如果冬天要到室外去工作的話，會(huì)在褲子外邊再套上一條羽絨褲，這樣進(jìn)到室內(nèi)也可以方便地脫下來(lái)。在韓國(guó)和日本只有老年人才會(huì)穿秋褲。
看過(guò)漫畫(huà)的朋友會(huì)知道，老年人有非常標(biāo)準(zhǔn)的打扮，松松垮垮、收腿的那種褲子，而真正你到韓國(guó)到日本去，你會(huì)發(fā)現(xiàn)冬季里邊，韓國(guó)人很多的穿著是棉大衣、短褲、短裙，然后棒球帽，穿個(gè)并不高，看起來(lái)也并不是非常厚的鞋子，這讓人很崩潰。
在日本那就更別說(shuō)了，以女孩子為例，不管下雪不下雪，不管天氣什么樣，上學(xué)放學(xué)都是小短裙和光腿，好多中國(guó)的留學(xué)生到哪兒去，做的第一件事就是把秋褲，把那些厚褲子扔了，因?yàn)樵诋?dāng)?shù)睾孟裰挥?0歲以上的人才會(huì)需要。
這讓小編想起了一句話，叫做誰(shuí)冷誰(shuí)知道。最開(kāi)始還真的以為外國(guó)人真是要風(fēng)度，不要溫度，還在想等你們老了，風(fēng)濕就找上來(lái)了。
有許多朋友是在外國(guó)留學(xué)，其中有一位朋友是在英國(guó)留學(xué)，他就跟大伙聊天的時(shí)候就說(shuō)了，說(shuō)剛到英國(guó)的時(shí)候他也非常不習(xí)慣，但是一看英國(guó)人都穿得很薄，穿得很少，他也很納悶，覺(jué)得很冷，你們?yōu)槭裁创┠敲瓷倌兀康呛髞?lái)開(kāi)始跟著英國(guó)人去健身、鍛煉，慢慢的自己的體質(zhì)也好了。然后現(xiàn)在也開(kāi)始習(xí)慣少穿一點(diǎn)，只穿一個(gè)單褲，然后穿一條外褲。
所以在這，我們還說(shuō)冷不冷還真是自己知道，體質(zhì)還真得特別的重要。那么在我們國(guó)家，我們隨著改革開(kāi)放之后，生活條件逐漸地變好了，我們的室內(nèi)的溫度也已經(jīng)很高了，出去的時(shí)候很多朋友都會(huì)坐車(chē)了。
即便是在北方的冬天，你穿一個(gè)差不多的長(zhǎng)外套，或者你穿一個(gè)差不多的鞋子，基本上就可以應(yīng)付在建筑物，也就是說(shuō)在室內(nèi)到汽車(chē)之間的短暫的步行了。所以在這種情況之下，秋褲慢慢地在我國(guó)也開(kāi)始受摒棄了。但是你難道忘記了嗎？時(shí)尚界他是有一個(gè)輪回的魔咒的，今天流行什么，10年之內(nèi)可能不會(huì)變回來(lái)。
2011年的時(shí)候，英國(guó)的著名演員大帥哥裘德洛，他在一次出鏡的時(shí)候就穿了一條炫目的秋褲，他的穿法受到了著名的設(shè)計(jì)師的褒獎(jiǎng)。而在此之前的秋冬時(shí)裝發(fā)布會(huì)上，許多的大品牌也都推出了時(shí)髦的秋褲，所以我在這有一個(gè)大膽的預(yù)測(cè)，總有一天秋褲還會(huì)回來(lái)
前兩天，我們從器不如人、文化不如人、思想不如人等幾個(gè)方面聊了下韓國(guó)，以及韓國(guó)是怎么解決這幾個(gè)“不如人”的，今天再?gòu)挠耙暦矫媪南马n國(guó)，順帶聊下日本文娛。
大伙都知道，我們最近對(duì)他可謂苦口婆心，但人家偏要以“人在曹營(yíng)心在漢”為處事準(zhǔn)則，以“屁股坐東亞腦袋吊北美”為生存法則，死活都要身首異處。天要打雷下雨，紅杏死活要出墻，那就隨他去吧，沒(méi)必要為舊的悲傷，浪費(fèi)新的眼淚。
說(shuō)實(shí)話，太講究理智，容易與人產(chǎn)生摩擦；太順從情感，則會(huì)被情緒左右；太堅(jiān)持己見(jiàn)，終將走入窮途末路。我們這種大國(guó)公民有時(shí)未必能理解小國(guó)寡民心態(tài)。
同一件事，我們看到的是雙贏，他們看到的是連贏兩次。退一步海闊天空，我們理解的是各退一步，他們則要你退一步，他海闊天空。我們喜歡研究討論凝聚共識(shí)，他們喜歡嘴炮爭(zhēng)辯分出輸贏……
相比西方的黑，韓國(guó)是烏出于黑而勝于黑。其實(shí)，一無(wú)礦二無(wú)油三無(wú)區(qū)位四無(wú)縱深，僅憑這種“四無(wú)”天賦，韓國(guó)本就不該達(dá)到今天的位置，也根本撐不起這么大的盤(pán)子，是美國(guó)逆天而行，把他抬舉到了現(xiàn)在的高度。
心里若有了良人，眼里便全是路人。時(shí)間稍長(zhǎng)，他就誤以為這是歷史常態(tài)，甚至還產(chǎn)生了壓我們一頭的優(yōu)越感，這就是典型的蚍蜉撼樹(shù)，拎不清大勢(shì)。大勢(shì)是啥？就是東升西降，我們王者歸來(lái)，歷史重回正軌，牛鬼蛇神各自歸位，陸歸陸，島歸島，小島附大陸。
面對(duì)25倍于己的人口，10倍于己的GDP和工業(yè)產(chǎn)值，韓國(guó)竟然想和我們爭(zhēng)奪中端制造業(yè)市場(chǎng)。那結(jié)果只能是兩種，一是在現(xiàn)有的產(chǎn)業(yè)生態(tài)位上跟我們死磕，然后被碾成渣；二是產(chǎn)業(yè)升級(jí)，跟歐美搶高端制造業(yè)蛋糕，然后被錘成盒。
目前，韓國(guó)選擇的是依托歐美日，跟我們?cè)谠齑⑵?chē)、芯片等領(lǐng)域死磕，結(jié)局咋樣？最蹩腳的土炮算命先生都能算出來(lái)，連掐指都不需要。
當(dāng)經(jīng)濟(jì)站起來(lái)說(shuō)話，一切都將沉默。按理說(shuō)，韓國(guó)影視，甚至日本影視都應(yīng)遵循這個(gè)客觀規(guī)律，但只要唐僧走過(guò)的路，必定妖孽橫生，東亞就是這樣的。就像美國(guó)把日韓抬舉到現(xiàn)在的位置，本就不是完全的經(jīng)濟(jì)行為，而是與政治考量強(qiáng)相關(guān)。
比如，去年冬奧會(huì)開(kāi)幕式，我們的朝鮮族服飾就讓韓媒不淡定，韓國(guó)網(wǎng)民情緒激烈，咋咋呼呼。
說(shuō)到底，這事的根子在于韓國(guó)雖是中華文明圈的一部分，但它的政治秩序是被美國(guó)掌控的，這是政治和文化分離所產(chǎn)生的不良反應(yīng)，也是跟我們歷次文化沖突的深層次原因。
多說(shuō)一句，1394年李成桂定都漢城后，韓國(guó)才算開(kāi)局。李成桂向朱元璋上表時(shí)，所用頭銜就是“權(quán)知高麗國(guó)事”，還擬定了“朝鮮”與“和寧”請(qǐng)朱元璋賜名。老朱認(rèn)為朝鮮是古代箕子受封之名，因此選了“朝鮮”，意為“朝日鮮明之國(guó)”，大伙感受下這是啥關(guān)系。
記得2000年左右，“韓流”來(lái)襲時(shí)，大伙一度很懵圈，這群或殺馬特，或清純性感的歐巴歐尼是從哪冒出來(lái)的。連韓國(guó)人自己都懵圈，因?yàn)樗孟裢蝗粡氖^里蹦出來(lái)的，為啥？
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1997年7月，泰國(guó)引爆東南亞金融危機(jī)，11月份危機(jī)傳導(dǎo)到韓國(guó)。韓國(guó)樓市股市雙殺，韓國(guó)經(jīng)濟(jì)一下就被干趴了，三星、LG、現(xiàn)代等財(cái)團(tuán)都嗷嗷待哺，指望韓國(guó)政府多奶幾口。
當(dāng)時(shí)，韓國(guó)外債高達(dá)1700億美元，外匯儲(chǔ)備卻只有300億美元，資不抵債，國(guó)家破產(chǎn)，咋辦？借錢(qián)唄！找誰(shuí)借？一是找IMF借錢(qián)，IMF啥貨色？大伙心里門(mén)清，相當(dāng)于美元的韭菜收割機(jī)，趁你病要你命，巴西、阿根廷、孟加拉等國(guó)家對(duì)它又愛(ài)又恨。愛(ài)是因?yàn)檫@玩意能救命，恨是因?yàn)楦?/p>
二是韓國(guó)把這事形容為“IMF危機(jī)”，非常雞賊，還把這事定性為“淪為經(jīng)濟(jì)殖民地的國(guó)恥”，給韓國(guó)民眾打雞血，攛掇大伙氪金愛(ài)國(guó)，搞“獻(xiàn)金運(yùn)動(dòng)”，先后共有350多萬(wàn)人參與，最終籌到了227噸黃金，價(jià)值約21.7億美元。
那會(huì)，韓媒日常嚷嚷愛(ài)國(guó)精神，用情感訴求模糊經(jīng)濟(jì)危機(jī)的真正原因，實(shí)際是用老百姓的一腔熱血為財(cái)閥私欲買(mǎi)單。利用這場(chǎng)危機(jī)，歐美基本掌控了韓國(guó)的優(yōu)質(zhì)產(chǎn)業(yè)。韓國(guó)電影《國(guó)家破產(chǎn)之日》說(shuō)的就是這事。
此時(shí)，韓國(guó)總統(tǒng)是金大中，為了尋找新產(chǎn)業(yè)和新的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)點(diǎn)，也為了扶持新經(jīng)濟(jì)力量對(duì)付傳統(tǒng)財(cái)閥，這哥們確立了“文化立國(guó)”戰(zhàn)略，決定扶植剛剛起步的文娛產(chǎn)業(yè)，不僅出臺(tái)了一系列扶持政策，還給文化部門(mén)增加了40%的預(yù)算。雞血猛灌之下，韓流可不就從石頭里蹦出來(lái)了嘛！
其實(shí)，早在漢城奧運(yùn)會(huì)之前，韓國(guó)是沒(méi)有“流行文化”的，這玩意是從日本傳過(guò)來(lái)的。但這事又是孩子沒(méi)娘話很長(zhǎng)，得從“自古以來(lái)”開(kāi)始講。下圖是漢城奧運(yùn)會(huì)點(diǎn)火儀式，據(jù)說(shuō)點(diǎn)火之后燒死了好幾只鴿子。
自古以來(lái)，中華文明大多經(jīng)朝鮮半島傳入日本，基于此，韓國(guó)一直自詡為日本文化的小哥哥。老樸雖然早在1965年就跟日本建交了，但也只是想揩油日本經(jīng)濟(jì)搭順風(fēng)車(chē)而已，文化層面跟日本基本是隔絕的，尤其禁止日本流行文化登陸。
但在經(jīng)歷“漢江奇跡”，成為“亞洲四小龍”之霸王龍后，韓國(guó)人的自信心立馬就爆了。1988年漢城奧運(yùn)會(huì)，大伙可能只記得主題曲《手拉手》，其實(shí)日本“少女隊(duì)”組合獻(xiàn)唱了《Korea》。
隨后，韓國(guó)對(duì)日本文化解禁。但宣告K-Pop 時(shí)代正式到來(lái)，則要等到1992年男子三人組“徐太志和孩子們”出道。1995年，李秀滿成立SM娛樂(lè)公司，次年推出H.O.T組合，韓國(guó)人終于摸到了流行文化的門(mén)檻。
然而，那會(huì)日本經(jīng)濟(jì)雖然世界第二，但享譽(yù)世界的卻是香港娛樂(lè)，魔幻不？大伙都知道，80-90年代日本經(jīng)濟(jì)如日中天，美國(guó)人不惜當(dāng)街怒砸日本汽車(chē)撕破臉，還摁著日本腦袋簽訂了《廣場(chǎng)協(xié)議》，搞得日本的人生低谷一個(gè)接一個(gè)。失敗不可怕，可怕的是付出努力后，發(fā)現(xiàn)失敗不是成功它媽?zhuān)缓笕毡揪驮教稍狡交?/p>
其實(shí)，美國(guó)早在70年代就把搞死日本經(jīng)濟(jì)當(dāng)事業(yè)了。1971年，西方十國(guó)搞了個(gè)《史密斯夫婦》，錯(cuò)了錯(cuò)了，是《史密斯協(xié)定》，目的就是要求日元升值。因?yàn)槿毡窘?jīng)濟(jì)早在1968年就超越聯(lián)邦德國(guó)，成為世界第二，直到2010年被我們超越。
小打小鬧十幾年，不但沒(méi)搞死日本經(jīng)濟(jì)，還讓日本越發(fā)嘚瑟。1986年，日本股市大爆發(fā)，到1989年上漲了近500%，日本股市總值是美國(guó)股市的1.5倍。同時(shí)，日本地價(jià)也原地起飛，據(jù)說(shuō)賣(mài)掉皇宮下邊那塊地，就可以買(mǎi)下整個(gè)加拿大。這一年，盛田昭夫和石原慎太郎還合寫(xiě)了一本書(shū)——《日本可以說(shuō)不》。
好小子，看把你能的，還敢說(shuō)不！那會(huì)，美國(guó)對(duì)日本的打壓無(wú)所不用其極，美國(guó)民眾對(duì)日本也極其仇視。但這事也能讓人明白一個(gè)道理，兒子永遠(yuǎn)不要和老子吵架，因?yàn)槌弛A了會(huì)挨罵，吵輸了會(huì)挨打。
對(duì)于日本崛起這種稀罕事，全世界都想了解其崛起的背后邏輯，就像大伙都喜歡八卦有錢(qián)人一樣。但這恰恰是美國(guó)人不想看到的，于是美國(guó)選擇扶持香港文娛市場(chǎng)，李代桃僵。反正中日韓的人長(zhǎng)相都一樣，老外也傻傻分不清，就像我們分不清瑞士人和瑞典人一樣。
比如，2015年韓國(guó)藝人在孟買(mǎi)街頭獻(xiàn)唱，然后一大堆印度人圍觀。
路人甲：這哥們到底在嚎啥？
路人乙：聽(tīng)著有點(diǎn)像隔壁鄰居！
路人丙：哦耶！中國(guó)人，Jackie Chen！
韓國(guó)人：阿西巴！NO！NO！……
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路人甲：NO？……日本人？Japanese……
路人乙：哦耶！蒼老師的干活。
韓國(guó)人：西巴！NO！……韓國(guó)人，Korean！
路人：?jiǎn)眩眩∏锌唆[……大伙散了吧！
看到?jīng)]，東亞人都長(zhǎng)得差不多，黑頭發(fā)黑眼睛黃皮膚，老外根本分不清。所以，日本經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)時(shí)，文娛輸出反而很差。巔峰期1993年，香港年產(chǎn)電影300部。成龍大哥更是打入歐美市場(chǎng)，風(fēng)光無(wú)限。
其實(shí)，成龍?jiān)缭?0年代就試圖進(jìn)入北美市場(chǎng)，1980年拍攝《殺手壕》，1981年拍攝《炮彈飛車(chē)》，但基本都是美式“傻子打架”。直到1995年第三部《紅番區(qū)》，才真正火爆全美。
但美國(guó)人也留了心眼，李連杰雖然拍了10部好萊塢電影，但卻是另一番景象，這里面肯定能列出一堆理由，但個(gè)人覺(jué)得很重要的一個(gè)原因，就是他的長(zhǎng)相和氣質(zhì)非常東方，他的武術(shù)動(dòng)作最能代表中國(guó)功夫，一招一式都有宗師風(fēng)范。有人會(huì)說(shuō)，老外可能不喜歡中國(guó)功夫，那為啥袁八爺做武指的《黑客帝國(guó)》火得不得了。
其實(shí)，《秋菊打官司》《活著》《霸王別姬》等電影也都打入過(guò)西方市場(chǎng)，這其中固然有影片本身的因素，但更重要的是沾了日本崛起的光。當(dāng)然，這些電影大多有一個(gè)特點(diǎn)：符合西方對(duì)東亞落后、自閉的農(nóng)耕社會(huì)審美，并帶有很強(qiáng)的社會(huì)反思和批判性。
后來(lái)，有些大導(dǎo)為了沖奧，拍出了《臥虎藏龍》（2000年）、《英雄》（2002年）和《金陵十三釵》（2011年）等電影，甚至還拍出了《色戒》（2007年），簡(jiǎn)直滑天下之大稽。
其中，成本6億的《金陵十三釵》，除了實(shí)拍成本和克里斯蒂安·貝爾的片酬外，還有一大堆沖奧公關(guān)費(fèi)，最終在北美連個(gè)水花都沒(méi)濺起來(lái)，為啥？因?yàn)闀r(shí)代變了，《金陵十三釵》拍攝于2011年，我們的GDP已是世界第二，美國(guó)都嚷嚷“重返亞太”了。
2010年，我們的GDP超越日本后，美國(guó)就對(duì)日本文娛松綁了。此后，為了壓制我們的文化影響力，美國(guó)開(kāi)始大力扶持日韓文娛，尤其是韓國(guó)影視，大有讓他們成為東亞文化課代表之勢(shì)。
但日本早已躺平二次元了，人家的老婆都會(huì)生氣，他的老婆要充氣，僅有的動(dòng)漫也只是回光返照而已。韓國(guó)影視歌則跟打了雞血似的，一路突突高歌猛進(jìn)。
電影方面，巔峰2016年，韓國(guó)年產(chǎn)電影373部，票房榜前10有8部是韓國(guó)本土影片。2019年，電影《寄生蟲(chóng)》更是橫掃奧斯卡。韓劇方面，《魷魚(yú)游戲》成為現(xiàn)象級(jí)韓劇，火爆全世界。K-POP韓國(guó)流行音樂(lè)，防彈少年團(tuán)獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，不僅從韓國(guó)走向亞洲，還走進(jìn)了白宮和聯(lián)合國(guó)。
看到?jīng)]，美國(guó)是影視歌全方面扶持韓國(guó)文娛產(chǎn)業(yè)，但也能看出美國(guó)人往里面夾私貨。比如，防彈少年團(tuán)并不是韓國(guó)最優(yōu)秀的流行組合，無(wú)論是身高顏值還是實(shí)力，他們都比不上Super Junior和東方神起等組合。比如，防彈少年團(tuán)平均身高177 CM，東方神起平均身高184 CM，跟男模似的讓少婦流口水。
啥意思呢？就是高的帥的都不捧，就是要把相比而言矮丑娘的團(tuán)伙捧起來(lái)，就是要讓他們跟美國(guó)明星合影時(shí)顯得矮窮矬。
再說(shuō)下《寄生蟲(chóng)》，在可以預(yù)見(jiàn)的未來(lái)，這片子應(yīng)該是東亞電影的奧斯卡天花板，共獲得最佳影片、最佳國(guó)際電影、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本。但大伙注意觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這四個(gè)獎(jiǎng)都是褒揚(yáng)《寄生蟲(chóng)》劇情的。
而同為批判性電影的《小丑》，它跟《寄生蟲(chóng)》同年參與角逐奧斯卡，卻只奪得最佳男主角和最佳原創(chuàng)配樂(lè)，啥意思呢？就是奧斯卡并不承認(rèn)《小丑》的批判性，只認(rèn)可男主角的演技和曲風(fēng)。
那《寄生蟲(chóng)》到底啥劇情呢？三種人三種住處，充分展示了窮生奸詐，富長(zhǎng)良心。當(dāng)窮人無(wú)法突破階層時(shí)，就會(huì)突破道德底線，像寄生蟲(chóng)一樣掠奪富人的資源和空間，甚至取而代之，而富人哪怕再有憐憫之心，也只能選擇遠(yuǎn)離窮人。然而，電影卻絲毫不提及富人為何富，窮人為何窮，好像一切都是天注定，認(rèn)命才是最大美德。
這其實(shí)非常符合歐美對(duì)東亞的設(shè)定，影片不僅遵循了西方視角下的批判性，還有大量諂媚美國(guó)的片段。
《魷魚(yú)游戲》更是赤裸裸地展示人性的陰暗，自相殘殺，可笑的是這種“大逃殺”設(shè)定抄襲的是日本90年代末的漫畫(huà)。但無(wú)論美國(guó)怎么熱捧，韓國(guó)影視歌都在無(wú)可救藥的自由落體。
2023年，據(jù)說(shuō)韓國(guó)上半年投資的電影只有9部，下半年一部都沒(méi)有，還不及2016年373部的零頭。一眨眼韓國(guó)電影就衰落成這樣了，早知道就不眨眼了。
現(xiàn)在，不僅好萊塢電影在韓國(guó)大殺特殺，連日本動(dòng)漫電影都能橫掃。截至目前，2023韓國(guó)票房榜前10，有3部好萊塢影片，4部日本動(dòng)漫，韓國(guó)本土電影僅3部，而且排名墊底吸尾氣。
另外，K-POP看似席全世界，營(yíng)收卻很樸實(shí)。2022年，韓國(guó)HYBE、SM、JYP、YG頭部四大娛樂(lè)公司總營(yíng)收174.9億元人民幣，而米哈游僅《原神》一款游戲，2022年全球營(yíng)收就超過(guò)41億美元，大約282億元人民幣。
其實(shí)，盛名之下的韓國(guó)文娛產(chǎn)業(yè)跟制造業(yè)一樣，以它的資源稟賦，根本撐不起這么大的盤(pán)子。當(dāng)年，香港電影以武俠片和警匪片為主，輸出的是中國(guó)人的剛猛、豪情與俠義，而韓國(guó)卻只能輸出陰暗抄襲之作，為啥？
因?yàn)橄愀垭娪笆菑闹腥A文明5000年歷史文化土壤中長(zhǎng)出來(lái)的，而作為次生文明的韓國(guó)，其影視創(chuàng)作土壤本身就是貧瘠的，只能抄襲為生。
比如，韓國(guó)《我的女孩》《請(qǐng)回答1988》分別抄襲臺(tái)灣省的《夢(mèng)的衣裳》和《光陰的故事》。等臺(tái)灣省電視劇沒(méi)落了，就抄襲大陸的，《德魯納酒店》抄襲《東宮》，《還魂》抄襲《陳情令》。《財(cái)閥家的小兒子》甚至抄襲起點(diǎn)文，連版權(quán)都舍不得買(mǎi)，直接把角色姓名和背景改成韓國(guó)的。
其實(shí)，這玩意就跟人一樣，當(dāng)一個(gè)人的能力支撐不起野心時(shí)，他就會(huì)出賣(mài)靈魂。同理，一個(gè)國(guó)家的文娛作品終歸是其歷史文化基因的呈現(xiàn)，抄襲只是在用靈魂交換短暫的繁榮，僅此而已！
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