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2022年過得前所未有地快，今年一共讀了36本推理小說，其中7部國產、4部歐美、25部日本。從中選出十本作為今年的TOP10，與大家分享。
第一名我確實是今年才讀…即使被劇透也是令人震驚的神作，今年引進的市川憂人短篇集里有兩篇都能看到它的影子。
未選入TOP10但印象深刻的：
《高層的死角》森村誠一
看得比較痛苦。前三分之一第一起案件酒店密室，被金田一少年抄襲，但金少改良表現得更好；后三分之二第二起案件為時刻表詭計，除了如何11小時往返東京-福岡之謎，還夾雜了大量與酒店有關的不在場證明技巧，如此專業，很容易想到作者有酒店業背景。1969年出版的本書時代感過于強烈，許多概念在如今看來已無現實基礎，這也怪飛速發展的當代社會。而作者在結尾感嘆現代酒店業讓業者和顧客都成為了機器零件，倒是不偏不倚。
《謀殺喜劇之13人》蘆邊拓
首屆鲇川哲也獎獲獎作，鲇川本人私心占比較大。作者營造一座人工孤島，很難想象連續出現死者的公寓里其他住戶能安心住下去，且全書保持插科打諢的耍寶氛圍直到“終章”…人物塑造除了主角都是沒有的，出場13人還是31人、死8個和死88個都沒什么區別，每件命案的詭計都比較一言難盡，唯一可圈可點的是敘述上的某些伏筆和設計（第二部開始才發現，原來第一部是個troll）。有點像水天一色的《校園慘劇》，稀里糊涂殺了一堆人，活生生寫成了喜劇。
《花園迷宮》山崎洋子
當年的暢銷書，獲獎第二年改編為電影和電視劇。故事非常好看，作者不僅選取風月場所作為事件舞臺，還結合了當時日本侵略東北、滿洲勢力碰撞，使得案件更加撲朔迷離。出場角色眾多，主角冬實一步步接近真相，節奏控制佳，結局也不落俗套，設置得很有韻味。基本上看過涉及二戰的日本推理，都有或明或暗的反戰、反軍國立場。
《東京歸鄉》鏑木蓮
本書題材非常新穎，背景放在日本戰敗后被派遣至西伯利亞的俘虜駐扎的集中營，想起多年后同獲亂步獎、以在華遺孤為題材的《黑暗中飄香的謊言》。六十年前出現不可能犯罪，六十年后再起兇案。描寫集中營的部分讓人很有感觸，而中后段從俳句中找兇手的劇情則顯得冗長，西伯利亞的不可能犯罪如果看過《吃謎少女》漫畫就能猜出（），作者安排了主角和主角上司兩個很鮮活的人物，辦案的卻還是警方，顯得沒有重心。作為新人獎，亂步獎向來不以獲獎作水準高著稱，而當出現雙黃蛋的情況，則往往是矮子里拔將軍（同年另一本獲獎作評價也不高）。
正式開始：
10、《照耀七海之星（七つの海を照らす星）》七河迦南
對有各種困難的兒童實行照料和培養的七海學園，主角是保育員——日本推理的舞臺實在廣闊。許多篇目進展用到了保育施設的規章制度，除了第三篇刻意隱瞞關鍵信息的敘詭讓人消化不良之外，作者娓娓道來學園中的瑣碎日常，描述問題但也不作批判，屬于非常軟的行文，游離在社會派與本格派的邊界。推理層面，第二篇構思最強（合理性則有待商榷），第四篇是完成度最高的標準日常推理，最后的串聯雖然不驚人，但尤其使得第四篇更加完整。最喜歡首篇。作者應該是致敬了前輩若竹七海，不過感覺文筆比若竹老師更好，這就是早大文學男的實力嗎。
9、《星降山莊殺人事件》倉知淳
冗長乏味的敘述中藏有伏筆，但這敘述過于冗長乏味；說不出敘詭和邏輯推演哪個更厲害，可男主的廢柴屬性果然還是太喪氣了，從頭到尾沒有任何高光，讓作為讀者的我也感到困擾。華生不干事，福爾摩斯則是效仿金田一耕助，明明知道兇手了還硬是到結尾才說。雖然羅列了這些缺點，但本作依然是九十年代新本格的絕佳代表，純粹的解謎，純粹的鐐銬舞蹈。
8、《快遞幸福不是我的工作》不藍燈
書名有點意思，島田說應該改成《快遞幸福是我的工作》。軟蛋主角的硬漢派故事，書里的灣灣民風比哥譚還彪悍。沒有詭計，懸念也弱（我猜出來了），完全不符合島田賞評選標準，但作為小說是很合格的。作者精選了臺北生活的一些細節，對人生中那些“是幸福”和“不是幸福”作了淡淡的描繪，讓我想起《透明人的小屋》，這也是島田讓本作入圍最終決選的原因吧。就閱讀體驗上，比較像栗本薰的《我們的無可救藥》，那也是用音樂展開的。
7、《很久很久以前，在某一個地方......》青柳碧人
太好玩兒了，又不失推理趣味。雖說礙于篇幅，部分伏筆有些明顯，但能把傳統故事講出花來，怪力亂神的設定系融合五種詭計題材，妙手是也。龍宮密室讓我想起島田的某本唬爛密室，原理是一樣的，但島田就是俗手。
6、《人性記錄》阿加莎·克里斯蒂
完成于《東方快車謀殺案》的前一年，黑斯廷斯視角敘述，和波洛的互動很有意思。書中出現三起謀殺，嫌疑人與紅鯡魚眾多，最終由波洛五個問題的迎刃而解而順利破案。兇手的形象令人難忘，此人并非不道德，而是缺乏道德觀念。要說缺憾，就是雖然國內版翻譯書名為《人性記錄》，但本書關于人性的刻畫還是少了點。
5、《天使之刃》藥丸岳
緊隨著《彷徨之刃》的出版，本書投稿亂步獎并獲獎，作者表示受到了《13級臺階》的啟發。少年犯題材不算太新穎，但作者用極其戲劇化的劇情發展表達自己的觀點：少年犯有沒有可能自新、應如何自新、犯人應如何面對受害人及受害人家屬。結尾接連反轉讓人驚訝，確實有《13級臺階》的味道，但安排稍顯刻意，且關鍵線索出現得較晚，這也有開頭鋪墊過長的因素在里面。主人公堅持不懈的追尋，讓我想起岡島二人的《巧克力游戲》。作者出道前的經歷很曲折，嘗試過許多職業，而成為作家后產出穩定，獲得了推協獎和吉川英治獎，好幾部作品影視化，包括本書。
4、《憐憫惡魔》西澤保彥
第一篇神作，第二篇標題作也很強，這兩篇都是酩酊系列里很喜歡講的家庭教育題材。第一篇里講到小兔結婚經過，但看到最后你會懷疑小兔是不是……后面兩篇不太喜歡（后兩篇篇幅只有前兩篇的二分之一不到，展開略倉促），尤其是3分尸案，過于匆忙地得出結論。至于4，熟悉一眾“日常推理”套路的就能猜出來是怎么回事，啤酒之家的縮寫版。全書注水匠千感情戲，不過這個灌水還是挺好看的。其實寫一整本感情戲也能賣出去呢西澤桑。
3、《希望你是人類》雷鈞
作者是否是在閱讀宗教相關的書籍時有了寫書的靈感？全書劇情張弛有度，穿插四起兇案和大量推理過程，幾乎每個有名字的人物都有著不錯的刻畫。因此，即便大逆轉是在結尾，閱讀過程也絕不枯燥。結尾不僅將視角轉換，帶有黑色幽默意味，還展現了把故事設定于中世紀的必要性。如果說《黃》和《殺人游戲》分別注重立意和行文的趣味，本書則是在兩個方面都做到了。
2、《鼠之夜》連城三紀彥
大師就是大師，無一篇不精彩。每篇都初發表于1981～1983年，最后一篇《敞開幽閉之門》是在不同類型的雜志，風格也有區別，偏向青春。會寫書評。
1、《羅杰疑案》阿加莎·克里斯蒂
開創性的小說，馬上快100歲了。我相信有相當一部分讀者和我一樣，讀之前早就知道了謎底，但本書仍有非凡的魅力：敘述者謝潑德與姐姐“歡樂”的鄉村生活，羅杰家宅中各懷鬼胎的主仆，失蹤的養子與神秘的夜訪者……阿加莎把每個人物都描寫得惟妙惟肖，當然，每個人也都看上去很可疑。尾聲波洛通過對兇案現場布置和案發時間線的推演，順利鎖定了兇手，相當有本格趣味。結局不僅石破天驚，更帶有幾分悲劇色彩。
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