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文 | 清墨史紀(jì)
編輯 | 清墨史紀(jì)
?——【·前言·】——?
《這個(gè)殺手不太冷》是一部1994年上映的法國動(dòng)作犯罪片，由導(dǎo)演呂克·貝松執(zhí)導(dǎo)，以其獨(dú)特的情感深度、角色塑造和視覺風(fēng)格而廣受贊譽(yù)。
這部電影不僅在國際電影界引起了轟動(dòng)，也成為了后來許多影片的靈感來源，持續(xù)影響著電影創(chuàng)作。
影片以紐約市為背景，通過主人公里昂和馬蒂爾達(dá)之間的關(guān)系，展現(xiàn)了情感、孤獨(dú)、復(fù)仇以及人性的復(fù)雜性。里昂是一名冷酷而高效的職業(yè)殺手，生活在暗處。
但與此同時(shí)，他內(nèi)心卻保留著柔軟的情感，特別是在遇到馬蒂爾達(dá)后。馬蒂爾達(dá)是一名年輕的女孩，她的家庭被毒販毀滅，使她陷入了無盡的悲傷和渴望復(fù)仇的情感。
這兩個(gè)截然不同的角色因命運(yùn)的交錯(cuò)而聯(lián)結(jié)在一起，共同經(jīng)歷了情感的成長和磨礪，成為了彼此在黑暗中尋求溫暖和理解的支持。
影片不僅僅是一部動(dòng)作片，更是通過人物的情感表達(dá)、情節(jié)的發(fā)展以及導(dǎo)演獨(dú)特的視覺語言，深入探討了人類情感的豐富性。
呂克·貝松通過細(xì)膩的鏡頭語言和音樂的運(yùn)用，將觀眾引入了一個(gè)既殘酷又溫情的世界，讓觀眾對(duì)于殺手這一職業(yè)產(chǎn)生了不同尋常的共鳴和思考。
一、電影的情節(jié)和主要角色電影《這個(gè)殺手不太冷》是一部法國動(dòng)作犯罪片，由呂克·貝松執(zhí)導(dǎo)，于1994年上映。
里昂是一名職業(yè)殺手，以冷酷和高效著稱。他生活在紐約市，由一位意大利黑幫老大托尼雇傭。某天，他的鄰居家被毒品販子毀滅，留下了一個(gè)年輕女孩馬蒂爾達(dá)作為唯一幸存者。
馬蒂爾達(dá)想要報(bào)仇，因?yàn)槎矩準(zhǔn)撬募彝⒑Φ哪缓髢词帧Ｋ蚶锇呵笾?qǐng)求他教她如何殺人，以便她可以追蹤并消滅毒販。
隨著時(shí)間的推移，里昂與馬蒂爾達(dá)之間建立起一種獨(dú)特的關(guān)系。他成為她的導(dǎo)師，教她如何使用武器和戰(zhàn)術(shù)，但也開始在情感上與她產(chǎn)生聯(lián)系。
馬蒂爾達(dá)逐漸成熟起來，她不僅學(xué)會(huì)了如何行動(dòng)，還發(fā)展出對(duì)里昂的感情。隨著調(diào)查的深入，馬蒂爾達(dá)逐漸接近了毒販的頭目。
在她決定親自追蹤毒販并進(jìn)行報(bào)仇的時(shí)候，事情變得越來越危險(xiǎn)。在最終的決戰(zhàn)中，馬蒂爾達(dá)與毒販展開激烈的對(duì)抗，而里昂也卷入了這場危險(xiǎn)的戰(zhàn)斗。
里昂是 一名冷酷、高效的職業(yè)殺手。盡管他是一個(gè)冷血?dú)⑹郑麑?duì)馬蒂爾達(dá)漸生情感，成為她的導(dǎo)師和朋友。
馬蒂爾達(dá)是一個(gè)年輕的女孩，家庭被毒販殺害，成為了幸存者。她尋求里昂的幫助，學(xué)習(xí)如何用槍殺人，以實(shí)現(xiàn)對(duì)家人的復(fù)仇。
托尼是里昂的雇主，一個(gè)意大利黑幫老大。他是里昂的中間人，負(fù)責(zé)向他提供工作。諾曼是托尼的手下，與里昂和馬蒂爾達(dá)發(fā)生沖突，成為影片中的反派角色。
斯坦恩是美國緝毒特工，毒販的頭目，也是馬蒂爾達(dá)尋求復(fù)仇的目標(biāo)之一。這些角色之間的相互作用、發(fā)展以及情感聯(lián)系是電影情節(jié)的核心，也是影片引人入勝的重要因素之一。
二、角色塑造與表現(xiàn)里昂是一名職業(yè)殺手，他的冷酷和高效在殺戮中得以表現(xiàn)，但與此同時(shí)，他內(nèi)心也保留著一份柔軟和溫情。
他住在一個(gè)整潔干凈的公寓中，養(yǎng)了一些植物和一只鮮花貓，這些細(xì)節(jié)暗示著他渴望一份真正的人類情感和親近。
盡管他以殺人為生，但他對(duì)馬蒂爾達(dá)的關(guān)心和保護(hù)表現(xiàn)出他的善良一面。通過里昂的角色，電影探討了復(fù)雜的人性，將冷血?dú)⑹峙c溫柔的情感結(jié)合在一起。
馬蒂爾達(dá)是一個(gè)年輕的女孩，她的家庭被毒販殺害，使她充滿憤怒和渴望復(fù)仇。她一開始是一個(gè)叛逆、憤怒和剛強(qiáng)的角色，但在與里昂的相處中逐漸變得成熟和堅(jiān)強(qiáng)。
她對(duì)里昂產(chǎn)生了依賴和感情，也開始展現(xiàn)出更加溫柔的一面。馬蒂爾達(dá)的角色塑造不僅僅是一個(gè)復(fù)仇者，還表現(xiàn)了成長和情感的變化。
托尼是里昂的雇主，一個(gè)意大利黑幫老大。盡管他是黑幫分子，但他和里昂之間有一種師徒般的友誼。他對(duì)里昂有一定的尊重和信任，這為影片中的情感關(guān)系增添了層次。
這些角色的塑造和表現(xiàn)使影片更加豐富和引人入勝。導(dǎo)演呂克·貝松通過細(xì)膩的情感描繪和演員的出色表演，讓觀眾能夠深入了解角色的內(nèi)心世界，與他們產(chǎn)生情感共鳴。
這種情感深度在電影中的人物關(guān)系和情節(jié)發(fā)展中起著至關(guān)重要的作用，使觀眾能夠在動(dòng)作和緊張的背后找到情感和情感的共鳴點(diǎn)。
三、情節(jié)與主題影片講述了一名職業(yè)殺手里昂與一個(gè)年輕女孩馬蒂爾達(dá)之間的故事。馬蒂爾達(dá)的家庭被毒販殺害，她成為唯一的幸存者，因此她渴望復(fù)仇。
她尋求里昂的幫助，希望他教她如何殺人，以實(shí)現(xiàn)復(fù)仇的目標(biāo)。里昂開始成為她的導(dǎo)師，教她使用武器和戰(zhàn)術(shù)，但與此同時(shí)，兩人之間的情感也逐漸升溫。
他們的關(guān)系在成長、情感和暴力之間交織，最終演變成一場令人動(dòng)容的決戰(zhàn)。影片探討了孤獨(dú)與友情、家庭之間的對(duì)比。
里昂是一個(gè)孤獨(dú)的職業(yè)殺手，他過著獨(dú)自的生活，但馬蒂爾達(dá)的到來打破了他的孤獨(dú)。兩人之間的關(guān)系不僅滿足了馬蒂爾達(dá)的親情需求，也填補(bǔ)了里昂內(nèi)心的空虛。
馬蒂爾達(dá)從一個(gè)叛逆的少女逐漸成熟為堅(jiān)強(qiáng)的女性，她在與里昂的相處中不僅學(xué)會(huì)了殺人技巧，還逐漸理解了復(fù)仇的復(fù)雜性。
與此同時(shí)，里昂也因?yàn)榕c馬蒂爾達(dá)的互動(dòng)開始重新審視自己的人生和情感。影片通過里昂這個(gè)職業(yè)殺手的形象，揭示了人性的多樣性。
盡管他的職業(yè)要求冷酷和無情，但他內(nèi)心卻有渴望人情溫暖的一面。這種人性的復(fù)雜性在馬蒂爾達(dá)的到來后愈發(fā)顯現(xiàn)，使觀眾對(duì)于善惡、道德和情感產(chǎn)生了深刻的思考。
影片探討了復(fù)仇的心理和影響。馬蒂爾達(dá)因家庭被殺而渴望復(fù)仇，但在與里昂相處中，她逐漸認(rèn)識(shí)到復(fù)仇并不是唯一的出路，情感和人性也同樣重要。
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影片深入探討了復(fù)仇和情感之間的張力。影暴力和死亡暗示了生命的脆弱性。無論是殺手的生存，還是馬蒂爾達(dá)的成長，都反映出生命在面對(duì)暴力和死亡時(shí)的無常和不確定性。
電影通過情節(jié)和主題的精妙交織，引發(fā)觀眾對(duì)情感、人性、道德以及生命的深刻思考。這些元素使影片超越了一般的動(dòng)作犯罪片，成為了一個(gè)情感豐富、引人深思的經(jīng)典之作。
四、藝術(shù)要素分析電影《這個(gè)殺手不太冷》在藝術(shù)要素方面呈現(xiàn)了許多獨(dú)特而引人注目的特點(diǎn)，這些要素共同營造了影片的視覺和情感風(fēng)格。
影片的攝影由賽巴斯蒂安·索加負(fù)責(zé)，他的鏡頭語言為影片營造了獨(dú)特的視覺風(fēng)格，影片中使用的色彩和光影也有意識(shí)地為情節(jié)和角色情感增添了層次。
電影的音樂由艾瑞克·薩拉創(chuàng)作，他的音樂為影片營造了獨(dú)特的氛圍。影片的配樂融合了電子和古典元素，為影片增添了神秘感和情感深度。
音效的運(yùn)用也對(duì)場景的緊張感和情感表達(dá)產(chǎn)生了影響，如槍聲、爆炸聲等聲音效果為影片的動(dòng)作元素增色不少。
角色的服裝和道具設(shè)計(jì)有意地體現(xiàn)了角色的特點(diǎn)和情感。里昂的整潔、規(guī)整的服裝呼應(yīng)了他的冷靜和專業(yè)，而馬蒂爾達(dá)的服裝在情感發(fā)展過程中逐漸變得堅(jiān)強(qiáng)和成熟。
道具，如槍支和工具，不僅是影片的情節(jié)推動(dòng)力，也為角色塑造和情感展示提供了支持。影片的情感表現(xiàn)和演員的出色表演是影片的亮點(diǎn)之一。
讓·雷諾和娜塔莉·波特曼的表演使角色的情感真實(shí)感人，他們通過細(xì)膩的表情、動(dòng)作和臺(tái)詞傳達(dá)了角色的內(nèi)心世界，使觀眾能夠深入理解他們的情感和變化。
導(dǎo)演以其獨(dú)特的導(dǎo)演手法和編輯風(fēng)格賦予了影片其特有的情感深度和緊張感。巧妙地使用鏡頭切換、鏡頭運(yùn)動(dòng)和剪輯手法，使影片在情節(jié)的緊張和情感的抒發(fā)之間達(dá)到平衡。
藝術(shù)要素的精妙組合使電影《這個(gè)殺手不太冷》在視覺和情感上都能夠引人入勝。影片的成功在于它不僅僅是一部動(dòng)作犯罪片，更是一個(gè)將情感、人性和動(dòng)作巧妙融合的影片杰作。
五、總結(jié)電影《這個(gè)殺手不太冷》以其深刻的情感表達(dá)、角色塑造、獨(dú)特的視覺風(fēng)格和動(dòng)人的音樂，成為了一部令人難以忘懷的經(jīng)典之作。
通過對(duì)影片的情節(jié)、角色、主題和藝術(shù)要素的分析，我們可以得出一個(gè)結(jié)論：這部影片在影片藝術(shù)史上占據(jù)著重要地位，深刻地探討了人性、情感和復(fù)雜的情感關(guān)系。
影片通過主人公里昂和馬蒂爾達(dá)之間的互動(dòng)，探討了孤獨(dú)與友情、成長與自我發(fā)現(xiàn)、復(fù)仇與情感之間的張力。
它向觀眾傳遞出人性的復(fù)雜性，揭示了在冷酷的外表下，每個(gè)人都有情感和渴望親近的一面。影片還強(qiáng)調(diào)了生命的脆弱性，通過暴力和死亡的呈現(xiàn)，使觀眾深思生命的無常。
導(dǎo)演呂克·貝松以其獨(dú)特的導(dǎo)演手法和編輯風(fēng)格，將情感和動(dòng)作緊密結(jié)合，創(chuàng)造出一種深情和暴力交織的氛圍。
影片的攝影和音樂也為影片的情感和情節(jié)提供了強(qiáng)有力的支持。讓·雷諾和娜塔莉·波特曼的出色表演賦予了角色深刻的內(nèi)心世界，讓觀眾能夠與他們產(chǎn)生共鳴。
電影《這個(gè)殺手不太冷》以其獨(dú)特的情感深度、角色塑造、藝術(shù)要素和主題，成為了一部影響深遠(yuǎn)的經(jīng)典之作。
它引發(fā)了觀眾對(duì)于情感、人性、道德和生命的深刻思考，同時(shí)也在電影創(chuàng)作領(lǐng)域產(chǎn)生了廣泛的影響。
這部影片不僅是一部動(dòng)作犯罪片，更是一幅描繪情感與人性的藝術(shù)畫卷，令人心馳神往，難以忘懷。
通過里昂和馬蒂爾達(dá)之間的關(guān)系，深刻地觸及了觀眾的情感。他們的情感旅程從最初的冷漠和孤獨(dú)，到逐漸的溫暖和共鳴，讓觀眾可以從中感受到愛、友情和成長的力量。
涉及復(fù)仇、人性和情感等主題，引發(fā)了觀眾對(duì)道德和倫理問題的思考。它還探討了犯罪世界的黑暗面和人性的復(fù)雜性，使觀眾有機(jī)會(huì)思考社會(huì)現(xiàn)象和人類行為。
里昂和馬蒂爾達(dá)這兩個(gè)主要角色塑造得深入而復(fù)雜，成為影片的靈魂。這種角色塑造啟示了創(chuàng)作者，展示了如何通過深入的情感描繪和人性的刻畫，創(chuàng)造出令人難以忘懷的角色。
影片成功地將情感和動(dòng)作平衡結(jié)合，讓觀眾在劇情緊張的同時(shí)，也能夠深入理解角色的內(nèi)心體驗(yàn)。這種平衡的實(shí)現(xiàn)對(duì)于后來的電影制作產(chǎn)生了積極的影響。
電影《這個(gè)殺手不太冷》不僅在影片敘事和情感表達(dá)方面達(dá)到了高度，還在電影制作和創(chuàng)作理念方面產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
它成為了一部經(jīng)典之作，以其獨(dú)特的情感深度和創(chuàng)新的藝術(shù)手法，深刻地觸動(dòng)了觀眾的心靈，并為電影藝術(shù)領(lǐng)域樹立了標(biāo)桿。
來源：環(huán)球時(shí)報(bào)
本報(bào)特約記者 濟(jì) 冬 羅曉汀
“新世界CP就是最棒的。”一條豆瓣短評(píng)如此寫道。由《新世界》主演李政宰和黃政民時(shí)隔7年再度聯(lián)合主演的電影《從邪惡中拯救我》自8月5日在韓國公映以來，5天時(shí)間已吸引202萬人次觀影，超過此前《釜山行2》開映首周180萬人次的表現(xiàn)，創(chuàng)新冠肺炎疫情暴發(fā)后韓國電影行業(yè)復(fù)工以來的最好開局成績。但影片也像一面鏡子，折射出韓國犯罪片在達(dá)到某種高度后，已開始出現(xiàn)過度模式化、風(fēng)格雷同甚至后繼乏力等問題。
《從邪惡中拯救我》公開標(biāo)榜是一部犯罪片、追擊動(dòng)作片，韓國媒體也在評(píng)價(jià)該片時(shí)指出，從追擊鏡頭的頻度就可以感受到這部電影的定位。該片講述職業(yè)殺手（黃政民飾）在最后一次任務(wù)中卷入另一起事件，并與復(fù)仇者（李政宰飾）展開血戰(zhàn)的故事。韓國犯罪片的創(chuàng)作內(nèi)核一直很穩(wěn)定，即打造一部“成人暴力童話”，通過描述人性的掙扎、撕裂，對(duì)角色內(nèi)心的挖掘，對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的呈現(xiàn)，最終以一連串酣暢淋漓的動(dòng)作場面滿足觀眾幻想——7年前的《新世界》，正是這類典范。但當(dāng)這種創(chuàng)作模式經(jīng)歷過《追擊者》《黃海》等佳作頻出的成熟階段之后，也注定面臨觀眾審美疲勞的老問題。《從邪惡中拯救我》正體現(xiàn)出現(xiàn)階段韓國犯罪片的特色與困境：在劇作、場景、影像、表演等多個(gè)層面都實(shí)現(xiàn)穩(wěn)定工業(yè)化輸出，但同時(shí)難以在題材和表現(xiàn)形式上完成突破。一個(gè)最直接的表現(xiàn)，就是中韓網(wǎng)民中都有人將《從邪惡中拯救我》視為《新世界》與《大叔》的融合版。影片采用經(jīng)典的雙雄敘事，為主角安排了一段被過往成功驗(yàn)證過的類似父女親情的感情線，并在影片后半段再度采用韓國犯罪片擅長的連續(xù)動(dòng)作場面……用許多觀眾的話來說，是一部一眼能看到結(jié)局的電影。有韓國觀眾在觀影后對(duì)犯罪片、追擊片情節(jié)的模式化提出質(zhì)疑，“雖然演技精湛毋庸置疑，但故事是不是過于簡單以及太可預(yù)期？”
其實(shí)近年來韓國犯罪片導(dǎo)演和編劇顯然意識(shí)到了創(chuàng)作瓶頸，試圖在敘事上有所突破。例如2019年的《惡人傳》就采用犯罪片過往少有涉獵的“黑幫頭目聯(lián)合刑警共同追捕連環(huán)兇手”的故事創(chuàng)意。該片被好萊塢名導(dǎo)昆汀·塔倫蒂諾稱贊為在當(dāng)年戛納唯一想看的電影，在韓國上映后曾連續(xù)五日登上票房榜首，但最被詬病的是在充滿新意的故事設(shè)定下，最終還是走向一個(gè)并不出人意料的結(jié)局——本質(zhì)上依然新瓶裝舊酒。今年由全度妍主演的《抓住救命稻草的野獸們》被譽(yù)為韓國版《偷拐搶騙》。影片的突破在于采取多線敘事模式，且故意打亂時(shí)間順序，又通過各種小細(xì)節(jié)來相互勾連，充滿黑色幽默。然而影片最終也高開低走，沒能完成敘事上的突破。這些新的爆款終究反映出韓國犯罪片現(xiàn)狀：創(chuàng)作陷入停滯，只能靠音樂、剪輯、場面調(diào)度外加一幫老戲骨的高超演技，撐起品質(zhì)和票房。