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卡梅隆的《終結(jié)者2：末日審判》打破了續(xù)集大多狗尾續(xù)貂的厄運(yùn)，是難得一見(jiàn)的全面超越前集的電影。
《終結(jié)者2》囊括了第64屆奧斯卡包括“最佳視覺(jué)效果”在內(nèi)的5項(xiàng)大獎(jiǎng)。用特技呈現(xiàn)了全面核戰(zhàn)爭(zhēng)的凄慘場(chǎng)景，美國(guó)核試驗(yàn)機(jī)構(gòu)因此給卡梅隆發(fā)了感謝信，稱贊《終結(jié)者2》展現(xiàn)的未來(lái)核戰(zhàn)影像是對(duì)核武器最貼切的描述。影片開(kāi)頭震撼人心的核戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面是以每秒300幀的高速攝影機(jī)拍攝的，僅此一段的制作費(fèi)用就已超越第一集的制作成本。
影片最讓人炫目的就是那個(gè)可以隨意變形，被霰彈槍擊中腦袋還可慢慢復(fù)原的液態(tài)金屬機(jī)器人“終結(jié)者T1000”。
液體機(jī)器人的這段特效卡梅隆早在電影《深淵》里就使用過(guò)，這是世界電影史上第一個(gè)由電腦制成的軟表面形象。
相對(duì)于《深淵》中的幾分鐘鏡頭，電腦特技在《終結(jié)者2》中得到廣泛應(yīng)用，《終結(jié)者2》的豪華特技讓人們終于相信，電影的表現(xiàn)力已經(jīng)無(wú)所不能，唯一能制約電影表現(xiàn)力的就是人類想象了。
卡梅隆將電影帶入CG技術(shù)的時(shí)代。所謂CG技術(shù)是通過(guò)計(jì)算機(jī)軟件所繪制的一切圖形的總稱，從1991年的《終結(jié)者2》到2010年的《阿凡達(dá)》，我們看到了CG技術(shù)在影視制作上質(zhì)的飛躍。電腦合成的畫面越來(lái)越清晰，越來(lái)越亂真。CG高效率，但未必低成本，比方說(shuō)用CG技術(shù)合成一個(gè)窗簾在夕陽(yáng)下飄動(dòng)的鏡頭，實(shí)景拍攝就一定更加經(jīng)濟(jì)得多。因此CG技術(shù)更多應(yīng)用在實(shí)景無(wú)法展現(xiàn)的特效和萬(wàn)人大場(chǎng)面的全景。
為觀眾津津樂(lè)道的T1000被霰彈槍爆頭的畫面就是將爆頭后的頭部道具結(jié)合CG技術(shù)一幀一幀合成出來(lái)的。T-1000是電影特效史上劃時(shí)代的成就，讓工業(yè)光魔從此聲名大振。
除了電腦生成圖像技術(shù)和電腦合成技術(shù)，《終結(jié)者2》還大量應(yīng)用了其他的電影特技，比如T1000融化進(jìn)鋼水是如何實(shí)現(xiàn)的，我們會(huì)在后面的文字中介紹。
《終結(jié)者2》被譽(yù)為科幻電影史上的一座里程碑，并不僅僅因?yàn)樘匦У恼鸷承Ч沂玖巳婧藨?zhàn)爭(zhēng)的可怕，還在于影片的豐富內(nèi)涵，施瓦辛格扮演的T800和約翰康納宛如父子的關(guān)系以及作為機(jī)器人的T800和約翰母親薩拉若有若無(wú)的情愫，已經(jīng)超越了逃亡者與保護(hù)者的簡(jiǎn)單人設(shè)，讓角色增加了深度，實(shí)現(xiàn)了從動(dòng)作片到略帶家庭倫理色彩影片的升華。
在《終結(jié)者2》中，施瓦辛格升級(jí)成為影片的靈魂人物，黑皮夾克、黑墨鏡、黑摩托，一把霰彈槍，保鏢的標(biāo)配加上施瓦辛格先生的健美體型，完美契合了一位來(lái)自未來(lái)的機(jī)器人的鐵血形象。原本冷血的T800在與康納的相處中，從人類間簡(jiǎn)單的互動(dòng)發(fā)展到漸漸懷有情感。
《終結(jié)者 2》耗費(fèi)了一億多美金，是電影史上第一部?jī)|元制作。影片拍攝并洗印了一百萬(wàn)英尺的膠片，精益求精的卡梅隆最后剪成的版本不到百萬(wàn)英尺的1%。
爆破電腦公司這場(chǎng)戲看起來(lái)場(chǎng)面宏大，以為建筑物必然受損，其實(shí)完全是可控的炸點(diǎn)和往外騰飛的火焰，建筑物毫發(fā)無(wú)傷，劇組關(guān)閉不了因火焰打開(kāi)的消防噴頭多交了300美元的水費(fèi)。
影片前后使用的武器超過(guò)200種。施瓦辛格使用的加特林機(jī)槍是真家伙，作直升飛機(jī)或吉普車上的武器配置。該槍射速每分鐘6000發(fā)。拍攝的時(shí)降到2000發(fā)，不是阿諾操控不了，而是2000發(fā)時(shí)，槍口的火舌看起來(lái)更猛烈。
T-1000變型時(shí)的聲音是用包住的麥克風(fēng)去蘸麥片粥的聲音，擬音師腦洞讓人時(shí)常出乎意料。
T1000在高溫下慢慢融化的鏡頭是將固體水銀放在熱盤子上拍攝出來(lái)的。
T1000和T800殞命的鋼廠，流動(dòng)的鋼水是牛奶，在強(qiáng)烈的橘色燈光下變成了鋼水。T-1000在鋼水中的慘叫是導(dǎo)演卡梅隆的配音。
槽罐車?yán)锩媪鞒龅膶1000冷凍成粉末的液氮是真的液氮，沒(méi)有替代品可以制造出零下196℃的效果。
T1000威脅薩拉時(shí)，手指變成了堅(jiān)細(xì)的鐵針逼向薩拉的眼睛，看的人后背直涼。鋼針是真的，為了不傷到演員，采用了錯(cuò)位拍攝，鋼針并沒(méi)指向薩拉的眼睛。
T1000在醫(yī)院里殺死胖警察，然后變成胖警察的模樣。兩位一模一樣的胖警察同框的畫面沒(méi)使用特技，演員是一對(duì)雙胞胎。
影片結(jié)尾T800慢慢沉入沸騰的鋼水，鋼水沒(méi)頂之后向人類伸出大拇指，無(wú)數(shù)觀眾為之動(dòng)容。
在南寧的"火車頭"，每當(dāng)凌晨來(lái)臨時(shí)，這里就成了中國(guó)的洛杉磯。
"火車頭"是只有鬼火少年會(huì)用的稱呼，指的是動(dòng)物園后面的一個(gè)路口，因?yàn)閿[放著一輛老式火車頭而得名。
也許廣西和西海岸唯一有聯(lián)系的地方就是它們都有一個(gè)"西"字兒。但是他就是帶著自己特有的、獨(dú)一無(wú)二的狂野勁兒，在路口上培養(yǎng)除了盆景一樣的"thug life"。
從去年后半年開(kāi)始，因?yàn)樾蘼罚@里曾經(jīng)是個(gè)不大的公園的地方，它前面的公路成了封閉路段。最開(kāi)始只有稀稀拉拉鬼火少年，和三五成群過(guò)來(lái)圍觀小弟小妹們。他們?cè)诳焓稚下?lián)系，約定好暗號(hào)出車。三陽(yáng)鬼一是最有面子的座駕，是可以在后座拉一個(gè)"黑麻麻"最好的工具。大多數(shù)是些中學(xué)生，他們已經(jīng)徹底不習(xí)慣了和任何長(zhǎng)輩或者是成年人的溝通，白天的相處只是沉默或者尷尬地轉(zhuǎn)頭走開(kāi)，到了夜晚，才會(huì)騎在摩托車上發(fā)泄多余的精力。
"我們開(kāi)車的當(dāng)然是討厭，但是南寧沒(méi)有給小孩子們玩的地方啦。他們不玩這個(gè)玩什么呢？"把我拉向火車頭的司機(jī)用濃郁的南寧口音這么告訴我。
漸漸地這里開(kāi)始聚集搖著花手的小美、開(kāi)跑車轟鳴著汽笛原地飄逸打轉(zhuǎn)的富二代們和喜歡突然在密密麻麻的人群中毫無(wú)征兆地跳舞的本地小網(wǎng)紅，高架下面不大的封閉路段成了城鄉(xiāng)結(jié)合部的地下Club。
當(dāng)然這里的主人永遠(yuǎn)還是那些鬼火少年們，在這里想要收獲喝彩，最簡(jiǎn)單的方式就是表演翹頭。更好的翹頭技術(shù)是成為"火車頭"核心圈的資本，當(dāng)然除了技術(shù)，可能他們更多仰仗的是膽子和創(chuàng)意。
*圖片來(lái)源b站@狐臭味的拿鐵
這場(chǎng)派對(duì)終止于3月17日，南寧警方組織了一次專項(xiàng)整治活動(dòng)，當(dāng)晚50人被捕、150輛鬼火被沒(méi)收。
但是在18日，第二天，看到他們騎著自行車翹頭，換了另一種形式挑釁警察的場(chǎng)景。也許這些鬼火少年們從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)過(guò)2pac和Wu-tang是什么，但是他們可能比全中國(guó)大部分地下說(shuō)唱歌手都知道《沖出康普頓》的真諦是什么。
*圖片來(lái)源b站@狐臭味的拿鐵
*他們自己制作的表情包
隨后火車頭被連夜釘上了密密麻麻的減速帶，從此之后南寧馬路上看見(jiàn)長(zhǎng)得像鬼火的車就需要接受檢查，警察也開(kāi)始一家家地走訪曾經(jīng)有些灰色性質(zhì)的改裝店，曾經(jīng)火車頭的幾個(gè)漏網(wǎng)之魚(yú)的高層也被從家里一路請(qǐng)到了局子里。
對(duì)于鬼火少年來(lái)說(shuō)，曾經(jīng)熱鬧的火車頭，如今也只剩下隔著幾百米就能看見(jiàn)的亮著警燈的警車，來(lái)來(lái)回回，成了維護(hù)這里熱鬧的最后一份子。
大多數(shù)人沒(méi)有資格去評(píng)判合適的社會(huì)模式是什么樣子。對(duì)于鬼火少年們和火車頭來(lái)說(shuō)，讓他們歸于沉寂也許是一個(gè)更加合理的事情。甚至說(shuō)火車頭的消亡是一個(gè)積極有益的事情。但只是偶爾就像那些無(wú)力的絕唱——騎著自行車“翹頭”的場(chǎng)景，幾乎發(fā)出了和絕大多數(shù)街頭文化類似的聲音。
來(lái)自真正意義上的底層，聲嘶力竭卻無(wú)路表達(dá)的，年輕人獨(dú)有的活力。
這不到一年中火車頭的變化很大，它的社區(qū)氛圍相對(duì)獨(dú)立，從頭到尾沒(méi)有太多外來(lái)文化的影響：足夠自主、幾乎從頭到尾沒(méi)有看到有太多來(lái)自其他人的評(píng)價(jià)，它的商業(yè)結(jié)構(gòu)也都是原生的，由內(nèi)而外的。
*圖片來(lái)源柳州晚報(bào)）
現(xiàn)在，呈現(xiàn)在南寧街頭的鬼火少年和電摩文化，絕大可能地走向了注定的消亡。
它就像是一個(gè)盆景，一個(gè)相對(duì)獨(dú)立生態(tài)系統(tǒng)的實(shí)驗(yàn)，展示了一個(gè)街頭的種子，種在我們的土壤之中，但不知道它會(huì)長(zhǎng)出一顆什么樣的植物。
長(zhǎng)久以來(lái)，關(guān)于"鬼火少年"的討論不外乎是兩種聲音。
第一種是，諸如"精神小伙"、"擾民"甚至是"遲早撞死"、"快進(jìn)監(jiān)獄"一類帶著敵意和戾氣的批判；第二種，則是能在中流的媒體報(bào)道中反復(fù)出現(xiàn)，常常以紀(jì)錄片和特稿的形式，里面一個(gè)年紀(jì)不小的記者會(huì)對(duì)著畫面反復(fù)強(qiáng)調(diào)諸如"留守少年"、"貧富差距"，"教育不平等"之類的詞語(yǔ)。
就像是講地下賽車的故事總是層出不窮，人們知道這會(huì)帶來(lái)危險(xiǎn)和死亡，但是本質(zhì)上我們對(duì)刺激的渴望，像是我們對(duì)天性的神往。同樣是在一部講述地下賽車的電影中，有過(guò)這么一句臺(tái)詞"這兒就是一個(gè)虛擬世界，你白天可能是個(gè)律師或者醫(yī)生，但是晚上這兒能讓所有人都平等的，只有速度。"
當(dāng)然鬼火少年還沒(méi)有資格和真正意義上的地下賽車相提并論，但它就是一個(gè)奇葩一樣的盆栽，在這個(gè)故事里它成長(zhǎng)著、也夭折了。
*值得一提的是，這種說(shuō)法目前為止仍然是少數(shù)，只是在逐漸地增加
自從火車頭出現(xiàn)以來(lái)，我們可以看到輿論一些細(xì)微的變化。除了上述的兩種聲音，一種新的聲音出現(xiàn)了。"電摩文化"的標(biāo)簽開(kāi)始越來(lái)越頻繁地出現(xiàn)在和火車頭有關(guān)的視頻中，它和其他南寧地方上各種各樣的的電摩風(fēng)格雜糅在一起，成了南寧這個(gè)電動(dòng)車之都文化的一部分，被來(lái)自各地的參與者以不同的方式表達(dá)著。
另一部分，就是火車頭的視頻下面，可以看到許多外來(lái)者，幾乎是下意識(shí)地將它和暴走族、西海岸進(jìn)行對(duì)比。
這不是鬼火少年第一次出圈。但是之前不論是去年的通達(dá)路，還是2021年的雞村新路，或者是2020年的掃把嶺，還有2018年的華南城。之前我們從未看到類似的輿論。
一個(gè)非常重要的原因是它的審美體系在不斷產(chǎn)生進(jìn)化。
我們終究是一個(gè)感性的動(dòng)物，美國(guó)的飛車黨和日本暴走族不讓我們討厭。除了因?yàn)檫@兩撥人遠(yuǎn)在天邊撞不到我之外，路人的觀感也是一個(gè)非常重要的因素。
初代的鬼火少年可能看起來(lái)確實(shí)是通常我們認(rèn)知中的"精神小伙"的形象，奇裝異服、鍋蓋頭、瘦、豆豆鞋。但是在火車頭的末期，其實(shí)很明顯能夠看到審美再往更加主流的方向靠近。
*圖片來(lái)源b站@狐臭味的拿鐵
在火車頭高層中，一個(gè)名為道長(zhǎng)的男生算是最典型的一位。在專項(xiàng)整治活動(dòng)中，他的"落網(wǎng)"也一度在圈子里被當(dāng)作火車頭落幕的標(biāo)志。但從外表來(lái)看，他略帶嬰兒肥的清秀長(zhǎng)相，和所有中學(xué)生對(duì)"常服"的惡劣品味一樣——總是上下兩件都是深色的運(yùn)動(dòng)服。唯獨(dú)不同的，當(dāng)他出去玩車的時(shí)候，會(huì)身披一件黃色的道袍。這成了他的個(gè)人特色，同時(shí)也掀起了一陣模仿的風(fēng)潮。
在鬼火的語(yǔ)境里面，對(duì)于其他的技術(shù)黨來(lái)說(shuō)，可能道長(zhǎng)成名的路子不怎么有工匠精神。
問(wèn)起別的鬼火少年，"道長(zhǎng)最有名是因?yàn)槭裁矗?
"因?yàn)樗┲琅郏钣刑厣瑠W對(duì)，還有因?yàn)樗蛔チ恕?說(shuō)完他扭著身子，沖著旁邊問(wèn)了一句，"你說(shuō)他們抓的為什么不是我。"
"那么道長(zhǎng)是技術(shù)是你們里面最好的嗎？"
他笑了笑沒(méi)有回答，倒是旁邊的稍微年長(zhǎng)些的人幫了一句腔。"你說(shuō)技術(shù)肯定誰(shuí)也不服氣了。"
這段對(duì)話發(fā)生在一個(gè)特Underground的改裝店里，周圍環(huán)境屬于那種拋尸勝地的感覺(jué)。南寧作為全世界最大的電摩之都，足夠的沉淀，讓整個(gè)電摩文化在這里變成體系系統(tǒng)化，是鬼火少年變得更加讓人接受的重要原因。
他們把練習(xí)翹頭分成五個(gè)階段分別叫做"科目一"到"科目五"。
科目一叫做蛤蟆翹，兩腿跨在座位上，保持平衡，這個(gè)動(dòng)作腿可以輕微接觸地面保持平衡，這個(gè)時(shí)候甚至可以找個(gè)搭檔坐在后座輔助保持平衡。科目二是，跪翹，膝蓋跪在座位上。科目三單手翹、科目四單手翹旋轉(zhuǎn)，需要把腿放到一邊然后依次轉(zhuǎn)動(dòng)到左右兩側(cè)。科目五，則是要讓車子成90度，尾架和地面接觸，如果可以產(chǎn)生火花，那么毫無(wú)疑問(wèn)，在技術(shù)層面上，已經(jīng)踏上了火車頭的頂點(diǎn)。
不過(guò)車子一定要一輛rzs三陽(yáng)鬼一。這輛原產(chǎn)于臺(tái)灣三陽(yáng)機(jī)車的踏板摩托變成今天南寧鬼火少年們最向往的座駕。打開(kāi)"快手搜索"，南寧有上百家改車行在打著廣告，不外乎是兩種形式。一種找一同齡女生畫著濃重的粉底和眼妝坐在車子上面，用最低的性價(jià)比實(shí)現(xiàn)了"香車美女"的效果，點(diǎn)進(jìn)去是一個(gè)年紀(jì)稍大的老表給你講，自己開(kāi)著鬼一"載黑麻麻回家"的故事。第二種則更加的技術(shù)流，密密麻麻的參數(shù)，三大件，電池電機(jī)框架，寫的透明而且清楚。
南寧遍地是改裝店，遍地是電動(dòng)車廠。也許你不知道自己的電機(jī)是由哪個(gè)深山老林的廠子里面運(yùn)出來(lái)，由哪個(gè)老師傅手工拼接到電焊的框架上的，但是性能什么的，咱都門兒清。
精心地根據(jù)自己的手感和情況設(shè)計(jì)改裝方案是地下賽車的精髓。雖然在鬼一下面你看不到系統(tǒng)的改裝和設(shè)計(jì)的方案，但是已經(jīng)偶爾能看見(jiàn)底下有人煞有介事地討論著，“我的避震架必須要換了。”
但是不論魔改到什么程度，鬼一的殼子永遠(yuǎn)是最重要的，那是身份的象征，是鬼火少年的信仰。
讓人不解的是，我曾經(jīng)以為鬼一的流行，是因?yàn)閷ｉT修改和設(shè)計(jì)過(guò)的"翹頭車"。但是問(wèn)了很多鬼火少年。
"為什么要用鬼一翹頭，是因?yàn)樾阅軉?wèn)題嗎？是因?yàn)轭^輕嗎？"
"就是帥哦。"
在這個(gè)回答上所有人幾乎出奇地一致。除此之外得不到更多有意義的解答，
假如試圖把鬼火的文化和暴走族甚至是西海岸文化相提并論并論，當(dāng)我們真正地去剖析他們對(duì)于"帥"的定義的時(shí)候幾乎無(wú)能為力。
日本暴走族底子是美國(guó)六十年代的流行文化。速攻服、飛機(jī)頭都是我們能看到的那個(gè)時(shí)代影子。西海岸歌手們直接繼承了Disco普及、平權(quán)運(yùn)動(dòng)的美學(xué)遺產(chǎn)，他們?cè)缒甏蠖辔骱０陡枋值闹谱魅司褪窃阪移み\(yùn)動(dòng)中玩膩了的那批音樂(lè)家。更早的美式機(jī)車文化里的飛行夾克，能看到一戰(zhàn)二戰(zhàn)軍隊(duì)里的穿衣打扮的哲學(xué)。
我把鬼一這輛車子，給我喜歡機(jī)車文化的朋友看。
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他的評(píng)價(jià)是“好像收到了那些二十世紀(jì)初，國(guó)產(chǎn)機(jī)甲動(dòng)畫中里的東西。”
三陽(yáng)機(jī)車固然是個(gè)老牌的機(jī)車品牌，但是鬼一這個(gè)外殼脫離三陽(yáng)的工藝，在三陽(yáng)其他的海量的優(yōu)秀設(shè)計(jì)中被那些孩子選擇出來(lái)，一定還是有著獨(dú)一無(wú)二的原因的。
在他們童年的時(shí)候恰好碰上2006年電視臺(tái)禁止播放進(jìn)口動(dòng)畫。他們的童年幾乎伴隨著因政策而飛快地成長(zhǎng)的那些動(dòng)畫片一起長(zhǎng)大。
這里我想再提一下那句已經(jīng)被我拋棄的概念：留守兒童。他們小學(xué)放學(xué)回到家，奶奶說(shuō)，讓他自己看電視，打開(kāi)電視，里面都是國(guó)產(chǎn)造型浮夸的機(jī)器人。這樣的場(chǎng)景變得格外具體。
有著相同的質(zhì)感。甚至有著一樣的行事邏輯，“當(dāng)外界和我競(jìng)爭(zhēng)的時(shí)候，我就徹底地呆在自己的小世界里就好了。”
當(dāng)然在這故事里，我更愿意相信這只是一種意象、一種巧合，而不是一種因果。
*圖片來(lái)源新京報(bào)
這種斷代和割裂以各樣的角度存在著。
在摩托車圈子里面一直存在這一個(gè)說(shuō)法。
“鬼火少年的泛濫很大程度上因?yàn)榻α睿?jīng)隨處可見(jiàn)的騎手在某個(gè)十年突然斷崖式地消失了。于是后來(lái)的鬼火少年騎上了電摩，沒(méi)有人對(duì)他們進(jìn)行任何形式的傳承。“
當(dāng)然這帶著摩托佬的自我吹捧，只是一種說(shuō)法。不過(guò)把鬼火少年的這些特點(diǎn)放置在一起的時(shí)候。有一種氣質(zhì)格外的突出。
*圖片來(lái)源：南國(guó)早報(bào)
在我的觀察中，留守兒童并不是鬼火少年群體里面絕對(duì)的大多數(shù)。能沖著記者滔滔不絕“我就是想有點(diǎn)存在感的。”更不是大多數(shù)。
他們的大多數(shù)很木訥，你一旦向他們提問(wèn)，他們會(huì)很害羞。會(huì)發(fā)現(xiàn)自己的表達(dá)能力似乎很難準(zhǔn)確地回答問(wèn)題。他們會(huì)扭一扭，更多的時(shí)候用語(yǔ)氣強(qiáng)烈地語(yǔ)氣助詞來(lái)代替你的問(wèn)題。
或者是用某種范式的標(biāo)準(zhǔn)的像是有一個(gè)巨大提詞器的從網(wǎng)上抄來(lái)的回答。
你問(wèn)他們?yōu)槭裁赐嫠麄儠?huì)說(shuō)，“為了帥啊~”你問(wèn)他們危險(xiǎn)么，他們會(huì)說(shuō)“鬼火一響爹媽白養(yǎng)。”
如果在網(wǎng)上聊天，他們的回答總是會(huì)用最簡(jiǎn)短的詞語(yǔ)。大多是“好的”、“行”。甚至“不方便”、“沒(méi)時(shí)間”就是比較長(zhǎng)的句子了。
其中不是留守少年的人們，和家人的溝通大多也有些問(wèn)題。
“家里面的人怎么管都管不了，后來(lái)也就干脆不說(shuō)了，只是每次有客人來(lái)的時(shí)候，他就一句話不說(shuō)，然后出去躲一兩個(gè)小時(shí)。”
“最后只是和狐朋狗友整夜整夜地不回來(lái)。”
這種閉塞已經(jīng)在一年又一年地積累中變得覆水難收。
想象一下如果一個(gè)陌生的年長(zhǎng)者走進(jìn)他們的世界，然后一個(gè)深呼吸，問(wèn)他說(shuō)“能不能跟我真誠(chéng)地分享一下你的愛(ài)好。”他們只會(huì)抬起眼睛，看看對(duì)方，腦海里閃過(guò)了一百萬(wàn)中不被理解和接受反饋，然后一言不發(fā)地扭頭走開(kāi)。
當(dāng)我們看到鬼火少年的文化產(chǎn)生獨(dú)一無(wú)二的審美價(jià)值的時(shí)候。我希望他能成為品牌、成為聯(lián)賽、成為審美風(fēng)格。甚至當(dāng)這一切發(fā)生，它們社會(huì)層面上的不良影響也會(huì)變小。
“真的，這幾年的中國(guó)能有個(gè)這么純粹的街頭文化不容易。”這是我選題會(huì)上說(shuō)過(guò)最多的一句話。
只是或許阻止這一切的，不是政策也不是警察。而是那股子不善表達(dá)。