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作者：趙 東
詠春拳、葉問宗師的故事，很多人耳熟能詳。如何以舞講武、以武繪舞，通過舞劇傳遞出那束光的意蘊和情懷？由中國舞協主席馮雙白編劇，舞壇“雙子星”韓真、周莉亞共同執導，深圳市委宣傳部、深圳市文體旅游局出品的舞劇《詠春》亮相于今年b站的跨年晚會，目前已開啟全國巡演。
獨特視角契入，雙線敘事交織
同一個故事，若角度不同，會產生大相徑庭的效果。舞劇《詠春》開場前，舞池下場口一側，擺放著一臺略顯陳舊的舞臺流動燈和幾個箱包，一個箱上印有“深圳影業公司”6個字，格外引人注意。一個發生在上世紀50年代的故事，如何與1985年成立的深圳影業公司扯上關系？巧妙的懸念布局，引發觀眾好奇。流動燈下的老者順著燈光的射線望去，開始回憶……當他跨上舞臺，帷幕升起，臺上若干錯落的樓景裝置轉動起來，時空斗轉，故事拉開帷幕……以一個闖蕩深圳的燈光師大春的回憶為引，一群年輕人在拍攝電影《詠春》中，追求夢想、彼此成就的故事就此開啟。
舞蹈依靠藝術家的肢體語言，并配合音樂、燈光、舞美等，轉換場景，營造出舞臺上特有的藝術敘事空間。舞劇《詠春》是個“雙線”故事，一邊是葉問的故事，一邊是記錄葉問故事的人的故事。前者為主線，電影里的葉師傅遠赴他鄉，懷抱“詠春堂”牌匾踏入群雄林立的武館街，克服困境、扶危濟困、破除門戶，傳承中華武術。另一條線，是跨越近半個世紀后，深圳劇組攝制電影《詠春》的片場，劇組眾人懷抱夢想奔赴山海，來到深圳，通過拍片來造夢、追光、塑造英雄，追尋心中的那束光。一路向光，不墜志向，這也是另一種武林的詮釋。馮雙白表示，“雙線敘事的結構，兩個時代的故事與人，在劇中彼此呼應共振。這個故事因‘英雄’而來，由‘追光者’而展開，最終落在‘理想’。這與深圳的城市精神一脈相承?！?/p>
透過《詠春》的舞臺看見兩個光圈，分別以葉師傅、劇組的導演為核心人物，互相包含、彼此交織，不同時代的兩組人都面臨過困境，都彷徨猶豫過，但都沒有輕言放棄，都照亮了別人，都是英雄。兩條線的精神核心是共同的，是為了實現兩個時代精神追尋的共振，情感表達上又相互滲透，葉師傅的精神感染了劇組，而劇組也在葉師傅躑躅彷徨時為其投去那束光。在英雄精神的感召下，平凡人亦煥發出創造精神、奮斗精神。
連續性的視覺呈現
無論何種敘事結構，舞臺呈現最終要實現視覺連續性，給人以美的享受。電影可以憑借鏡頭與畫面剪輯，實現視覺上的連續性，但在“盒子”一樣的舞臺上卻是很難實現的。舞劇《詠春》通過舞臺旋轉、舞美置景的緩移慢轉、獨具氛圍感的燈光切換、人與物的位移……采取“戲中戲”“鏡頭中有鏡頭”的套層結構，完成從影業公司到武館街、到香云紗制作田間，再到武館街、影業公司的時空轉換，用線條勾勒墻體形態，透視性呈現室內外場景，以移動路燈展現街道街景等寫意手法，無需幕布開合，使各場戲、各種舞蹈語匯有效融入、無縫切換，呈現出視覺連續性。如在“立足”戲后部分，舞美轉換，武館街消失了，舞臺自然切換成拍攝現場；在“離別”中，葉師傅妻子永成因思念故土，離開葉師傅，葉師傅一人靜坐舞臺一側，轉臺的旋轉讓永成漸行漸遠，營造出離別的情境。
除正面人物外，劇中還另設了作為對立面的幾個小混混及收受賄賂、為虎作倀的警察。在“彷徨”戲中，葉師傅打退小混混，為后來“豬肉榮”因保護葉師傅中彈而亡的悲劇高潮進行鋪墊，營造出戲劇張力和沖突。網友紛紛留言，《詠春》如一部在舞臺上“放映”的電影。
武舞相融的高燃展示
詠春拳，2020年入選第五批國家級非遺名錄，最大的特點是近身搏擊、以柔制剛。因其速度快、幅度小，少有大開大合的動作，這與廣義上的舞蹈在表現形式上非常不同。在古代“舞”“武”二字互為通假字，但二者實際上差距很大。舞蹈是抒情柔美，以抒發內心、表達美為宗旨；武術則以攻擊作為出發點，完全是兩種不同的發力?！对伌骸返难輪T們花了一年時間來練習武術，“排練中是拳拳到肉實打實”，把自己的力量變得更加短促、直接，更加強勁，才能夠達到那種武術的質感和對抗感。編導借用升降格鏡頭的方式，快拳慢出但不乏力量，慢步快移但不失沉穩，提升了整體舞段的觀賞性。
同時，舞臺呈現要一氣呵成，無法通過鏡頭的切分進行武戲的組接。在“理想”戲中，葉師傅與“螳螂拳”等四大功夫門派，進行了長達18分鐘的“巔峰對決”，堪稱全劇的華彩段落。整幕的動作編排和舞臺調度一氣呵成，全程沒有暗場換景，使用影子舞延展舞美裝置，利用燈光和置景的高密度變化推進故事發展，這既是對編導團隊把控能力的考驗，更是對演員的體力、記憶力的極大考驗。在燈光、道具、音樂等塑造下，舞蹈演員的動作糅合了武術進攻、防御與舞蹈的騰挪、滑步，干凈利落、剛勁有力。葉師傅的扮演者常宏基，一襲黑衫、拳棍結合，連續對不同門派的掌門使出對應的不同招式，無任何停歇，盡顯宗師氣派，讓觀眾在鼓點音樂、光影變幻、蒙太奇的影像拼接中，沉浸式地圓了自己心中的武林之夢。
“雙非遺”傳承的敘事升華
《詠春》將“詠春拳”和“香云紗”兩個非遺恰到好處地融入劇情和舞臺表演中。香云紗比棉布輕薄、比絲綢厚重，穿在身上沙沙作響。當年葉師傅離家時，可能就穿著香云紗長衫。香云紗與葉問一樣，都來自佛山。2008年，香云紗染整技藝進入國家級非遺名錄。為體現葉師傅對家鄉的眷念，同時傳承非遺技藝。舞劇中，葉師傅和演員們的服裝都由香云紗制成，不僅服裝材質、造型得到觀眾一致稱贊，也成為劇中重要的情感線索。葉師傅與“四大門派”過招時，臺上的光線追著他們，身著的黑色香云紗，形象地刻畫出一招一式的美感，反襯出五彩斑斕的質感和各位武師的隱忍克制。在“離別”戲中，葉師傅的妻子與一群女子演繹極具嶺南特色的“響云”群舞。她們身著絳色香云紗，頭戴斗笠，身著長裙衫、寬腿褲，赤足行過溫潤的泥土，以不斷的下腰、奔跑動作，如同被海浪打回又不斷奔跑，洋溢著在時代與困境中的追尋與堅韌。這段群舞不僅強化了舞劇的嶺南風情，而且與前面“八卦掌”女掌門率領的女子“武”式颯爽群舞互映互補，使舞劇的情勢有張有弛。
《詠春》不僅是舞的藝術，更在于用本土文化講好本土故事，劇中創新融合國家級非遺與嶺南民俗文化，讓詠春拳、香云紗“雙非遺”展現出新的生命色彩。深圳的文藝工作者曾在上世紀創編出舞劇《一樣的月光》以及后來的《四月的?！泛汀渡钲诠适隆返燃炎?。此番“圳品”舞劇《詠春》的推出，是深圳在文藝精品的創作上，續寫更多“春天的故事”。
（作者趙東系深圳市文聯黨組成員、副主席）
來源： 中國藝術報
收到一條振奮人心自帶BGM的的消息：
看完之后我腦海里立刻響起了歡脫的旋律：葫蘆娃葫蘆娃，一根藤上七朵花，小小樹藤是我家，啦啦啦啦……我一點兒都不關心葫蘆娃誰演，畢竟這種造型誰演誰毀童年&心疼六娃的扮演者↓
反而是反一號蛇精，盛世美顏狠毒囂張，是個很搶戲的角色哦！
作為錐子臉始祖，本來范冰冰是蛇精的不二人選↓
不過她本人好像更傾向出演有純愛戲份的小蝴蝶↓
所以現在蛇精一角空出，究竟那位女星夠尖演蛇精呢？首先，我美艷的皇后涼涼天生夠資格演蛇精：
自從李小璐迷上了網紅路線之后，就成了蛇精最有力的爭奪者：
張靜初也夠格吧：
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可惜胡靜淡出娛樂圈了，不然應該也可以競爭這一角色。
孫菲菲可以嗎？
以前的王心凌肯定不行，現在的王心凌灰常有競爭力↓
你們還記得中國好聲音出過一個少女系學員徐海星嗎，我覺得她也能夠勝任蛇精，順帶還可以把主題曲唱了↓
唱《祝你平安》的孫悅也意外的是錐子臉，也能兼任主題曲演唱↓
《非誠勿擾》里的擠胸秘書鞏新亮還記得嗎，眼睛這么大下巴這么尖，不化妝就可以演哦↓
尚雯婕這尖尖的下巴邪魅的眼神儼然蛇精附體↓
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但實際上人家現在也能發射飛鏢，jiongjiong!
這烈焰紅唇妝，根本就是蛇精本人！